電影在講「因緣」，原來韓國人也講前世今生講輪迴；其實我一直想到《花神咖啡館》探討的「雙生火焰」。也許這一世，男女主角就屬於「喜歡懷念你多於看見你」的關係；不是所有雙生火焰都會是以愛情關係走到最後的靈魂伴侶，2個靈魂有各式不同友好關係的連結，但絕對有著可以超越時空的密不可分。
我很喜歡這部片的剪輯，很直覺地剪出了多愁善感，但沒剪進拖泥帶水。配樂也是共振般地喜歡。有一場戲，男主角跟朋友說要去紐約，朋友笑說氣象預報那裡都在下雨，那一刻觀眾笑出來，但我覺得男主角的心好像被切開，像被看穿他無論走到哪都是多雨的城市；這一段的配樂，吉他滑弦的摩擦聲很明顯，些許不完美的粗糙感，可是真心真意，像男主角的心擦出眼淚。
▲《之前的我們》的剪輯和音樂都很出色。（圖／翻攝自車庫娛樂臉書）
實際上男主角見到女主角之後根本一掃陰霾，紐約變得風和日麗。這2個小學同學青梅竹馬，因為女生移民加拿大又搬去紐約，分隔長達20年後終於久別重逢。它的故事線人物關係其實比《後來的我們》還要簡單，但力道卻很強勁。韓裔美籍導演席琳宋（Celine Song）首部長片劇本寫得很細膩具象，每一場深度談話都帶有共感。
▲42歲劉台午（右）出道10多年，他在《之前的我們》跟葛麗塔裡飾演青梅竹馬，獨特熟男魅力男女通吃。（圖／翻攝自車庫娛樂臉書）
尤其最後那一個守候的擁抱，電影讓你的遺憾又無法壓倒性地遺憾到底。
如同《夢想之地》的美國夢，《之前的我們》亦有韓裔美籍創作者投射的鄉愁。女主角做夢時都講韓文，刺開了與老公心的距離；加上他們早上刷牙那場重覆了10遍以上Korean這單字的辯論；電影不時觸及國族認同與歸屬，點出了西向歸化的路艱辛且孤獨。
前世今生可以是下輩子我要跟你在一起，也可以是下輩子我想成為哪國人？畢竟包裝愛情有更濃的淒美哀豔，殘酷的國族歸屬感就稍稍被殘酷地點到即可。
如果硬要挑剔，我不太喜歡鏡頭大部分時候是中景。可能導演想要框住他們，讓他們一直跨不出去。當然構圖取景光影不時耽美。
男主角劉台午無論長得或演得都太有魅力，女主角因為我一直聯想到洋化銳利版楊麗音，所以沒特別感覺。
導演席琳宋有接近《日麗》導演夏洛特·威爾斯操控纖細情感的能力，同樣都能把曖昧裡的不明撩撥出讓你足以察覺的氣息。諸如思念和慾望，情誼和熱愛，人與人之間的流動永遠沒有可想而知。在此部電影裡能心領神會。
▲人與人之間的流動永遠沒有可想而知，在《之前的我們》裡能心領神會。（圖／翻攝自車庫娛樂臉書）
●作者：鳴影品／影評人、資深電影媒體工作者、台北電影節評審，採訪過坎城、威尼斯、釜山、大阪、羅馬等國際影展。曾參與劇本開發、娛樂整合行銷；影劇評論發表於臉書粉專「鳴影品」。著有《如果沒有見過地獄你會相信世界上真的有永遠》現代詩集。
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。
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實際上男主角見到女主角之後根本一掃陰霾，紐約變得風和日麗。這2個小學同學青梅竹馬，因為女生移民加拿大又搬去紐約，分隔長達20年後終於久別重逢。它的故事線人物關係其實比《後來的我們》還要簡單，但力道卻很強勁。韓裔美籍導演席琳宋（Celine Song）首部長片劇本寫得很細膩具象，每一場深度談話都帶有共感。
尤其最後那一個守候的擁抱，電影讓你的遺憾又無法壓倒性地遺憾到底。
如同《夢想之地》的美國夢，《之前的我們》亦有韓裔美籍創作者投射的鄉愁。女主角做夢時都講韓文，刺開了與老公心的距離；加上他們早上刷牙那場重覆了10遍以上Korean這單字的辯論；電影不時觸及國族認同與歸屬，點出了西向歸化的路艱辛且孤獨。
前世今生可以是下輩子我要跟你在一起，也可以是下輩子我想成為哪國人？畢竟包裝愛情有更濃的淒美哀豔，殘酷的國族歸屬感就稍稍被殘酷地點到即可。
如果硬要挑剔，我不太喜歡鏡頭大部分時候是中景。可能導演想要框住他們，讓他們一直跨不出去。當然構圖取景光影不時耽美。
男主角劉台午無論長得或演得都太有魅力，女主角因為我一直聯想到洋化銳利版楊麗音，所以沒特別感覺。
導演席琳宋有接近《日麗》導演夏洛特·威爾斯操控纖細情感的能力，同樣都能把曖昧裡的不明撩撥出讓你足以察覺的氣息。諸如思念和慾望，情誼和熱愛，人與人之間的流動永遠沒有可想而知。在此部電影裡能心領神會。
●作者：鳴影品／影評人、資深電影媒體工作者、台北電影節評審，採訪過坎城、威尼斯、釜山、大阪、羅馬等國際影展。曾參與劇本開發、娛樂整合行銷；影劇評論發表於臉書粉專「鳴影品」。著有《如果沒有見過地獄你會相信世界上真的有永遠》現代詩集。
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。
