被封為「台灣第一女優」的吳夢夢從2017年入行拍片，迄今已有5年多時間。現在的她除了拍片，也自己成立製片公司，從導演、製作、編劇到演員，一手包辦。她說女優的壽命通常只有2、3年，觀眾就會看膩，但她卻能當女優當了5、6年，覺得自己相當幸運。至於讓自己能持續拍片的動力，她說，「我看到自己的成品，看到自己表現很好，外型很漂亮、台詞講得很好，我都很滿足。我看到作品就像看到我的孩子，就覺得很快樂，得到快樂，是我可以持續拍下去的原因。」
吳夢夢說，以前拍片時，最挫折的是遇到男優不會硬，後來交了男友熊吉，從此只固定與男友拍片，就不會再遇到這個問題。除了男友外，她也很感謝能有家人的支持，讓她做自己想做的事。她曾許下宏願，要到日本拍片，無奈受疫情影響，沒有去成，但她始終沒放棄，「我要求不多，只要有一部（作品）就好。」
不過談到台日兩國AV的差距，吳夢夢也坦言，台灣要追上日本，還有很長的一段路要走，「拍片需要錢，不管燈光、攝影、場務，都是用錢砸出來的，如果你要很好的棚，都很需要花錢。」她舉例，去年網紅米砂致敬韓劇《魷魚遊戲》，拍攝《鮑魚遊戲》，雖然大獲好評，但米砂拍片的布景，就花了上百萬元。
「投資資金不足，市場不夠大，如果大家又不想買片，沒有消費習慣，不覺得看片需要花錢，就不會有人想投資。培養大家的消費習慣，願意花錢買片，這產業才有可能正向流動，片商賺到錢，才更願意花錢拍片，但這些都需要時間，要看有多少有錢人願意投資燒錢。」
▲ 吳夢夢小檔案。
至於AV產業最需要的人才，吳夢夢認為是行銷，行銷不足，A片就很難大眾化，「我們的目標是18歲到50歲的客群，但現在還是不足以讓夠多男性知道，台灣有在拍片，我有時候遇到計程車司機，他們也不知道台灣有在拍A片，所以也不知道怎麼購買。」且台灣的社會風氣，對A片的行銷也是一大阻力。吳夢夢說，有些女優也不想行銷，「我自己爸媽可以接受女兒拍A片，但我們無法說服她們（女優），每個人家庭不一樣、遇到的壓力不一樣，她們不想要（行銷），我們就不會勉強，但希望未來10年的爸媽們，都可以接受。」
她現在的做法，是先多了解市場反應，「我會蒐集觀眾的反饋，從觀眾那邊知道，我的片哪裡好或不好，如果你告訴我，我會讓你買片有折扣。」
日本是知名的A片大國，為了追上日本質量，吳夢夢也曾找過日本團隊來技術指導，但只來過一次就作罷，因她感覺到日本有點封閉，不太願意技術輸出，提供資源協助台灣拍攝。
不過吳夢夢還是不放棄，她說要追上日本，第一步就是把片拍好，「把每支我能拍好的片都拍好，片的品質變好了，才可以刺激這個產業，讓大家想拍得比你更好。如果有人拍片拍得比我好，我們也會開會討論，有哪裡比不上這支片，想辦法再把它追過。這樣正向循環，才有辦法讓整個產業都變好。」
【完整系列報導請見：AV產業大揭密】
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不過談到台日兩國AV的差距，吳夢夢也坦言，台灣要追上日本，還有很長的一段路要走，「拍片需要錢，不管燈光、攝影、場務，都是用錢砸出來的，如果你要很好的棚，都很需要花錢。」她舉例，去年網紅米砂致敬韓劇《魷魚遊戲》，拍攝《鮑魚遊戲》，雖然大獲好評，但米砂拍片的布景，就花了上百萬元。
「投資資金不足，市場不夠大，如果大家又不想買片，沒有消費習慣，不覺得看片需要花錢，就不會有人想投資。培養大家的消費習慣，願意花錢買片，這產業才有可能正向流動，片商賺到錢，才更願意花錢拍片，但這些都需要時間，要看有多少有錢人願意投資燒錢。」
至於AV產業最需要的人才，吳夢夢認為是行銷，行銷不足，A片就很難大眾化，「我們的目標是18歲到50歲的客群，但現在還是不足以讓夠多男性知道，台灣有在拍片，我有時候遇到計程車司機，他們也不知道台灣有在拍A片，所以也不知道怎麼購買。」且台灣的社會風氣，對A片的行銷也是一大阻力。吳夢夢說，有些女優也不想行銷，「我自己爸媽可以接受女兒拍A片，但我們無法說服她們（女優），每個人家庭不一樣、遇到的壓力不一樣，她們不想要（行銷），我們就不會勉強，但希望未來10年的爸媽們，都可以接受。」
她現在的做法，是先多了解市場反應，「我會蒐集觀眾的反饋，從觀眾那邊知道，我的片哪裡好或不好，如果你告訴我，我會讓你買片有折扣。」
日本是知名的A片大國，為了追上日本質量，吳夢夢也曾找過日本團隊來技術指導，但只來過一次就作罷，因她感覺到日本有點封閉，不太願意技術輸出，提供資源協助台灣拍攝。
不過吳夢夢還是不放棄，她說要追上日本，第一步就是把片拍好，「把每支我能拍好的片都拍好，片的品質變好了，才可以刺激這個產業，讓大家想拍得比你更好。如果有人拍片拍得比我好，我們也會開會討論，有哪裡比不上這支片，想辦法再把它追過。這樣正向循環，才有辦法讓整個產業都變好。」
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