上回專訪李心潔已是四年多前，她帶著作品《念念》受訪，穿著白襯衫，臉上掛著淡定且不失優雅的微笑，與記者保持著不鹹不淡的距離，給我留下很深刻的印象。
這一回，李心潔以電影《夕霧花園》入圍金馬影后，再度見到她時，還是白襯衫，渾身卻多了分溫柔與慈祥，沒有包裹著「仙氣」的疏離，而是溫暖的煙火氣。
▲李心潔接受「姊妹淘」專訪，談起心路歷程。（圖／甲上提供）
「鬼后」是她戴在頭上的桂冠，也是她掙脫不了的金箍圈。
「那段時間我活得很用力。」李心潔告訴我，那時她亟欲轉型，苦於身旁沒有合適劇本，清一色都是和「鬼」有關的邀約。每一天，李心潔都在鑽牛角尖、自我懷疑，她想逼著自己超越，反而被這樣的執念框住，「那個時候很執著、很用力，一旦想得到一樣東西，我就會把自己逼到一個盡頭。」
「我有很強烈的得失心，可是卻讓我感受不到表演的快樂。」
▲李心潔接受「姊妹淘」專訪，談起心路歷程。（圖／甲上提供）
「我希望我的人生不要只有表演事業，我再也不想被得失心牽動，我覺得生命應該要有更多的意義跟價值，我想去找那些東西是什麼。」
拒絕被得失心綑綁，李心潔的第一步，就是放下會讓她感受到「貪慾」的東西，她推掉所有工作和代言，感受何謂「一無所有」，她說：「當我發現那些物質上的東西都不見時，內心世界就會跑出來。」
她開始學習禪修，起初很不習慣，光是禁語、靜坐一整天就感到痛苦，「因為安靜下來後，你腦海就會出現很多雜訊，你會開始想東想西。」
李心潔表示，大多人會怪罪「安靜」讓人想太多，於是不敢安靜，「但不是的，這些冒出來的雜念全是真實的你，你要有很大的勇氣去面對、接受這些雜訊，過程是需要堅持的。」
▲李心潔接受「姊妹淘」專訪，談起心路歷程。（圖／甲上提供）
翻開李心潔過往報導，除了事業一度陷入低潮，丈夫彭順的外遇更是鬧得滿城風雨，她的挫敗就這麼赤裸裸地攤在大眾眼前。
雜音太多，她明白自己必須得收起對外的天線，否則必然會崩毀，「我身邊很多人有情緒病，我自己那時候也不快樂，我好怕這些東西讓我也生病，我不想要讓自己生病。」
「當我平靜下來，關注自己的靈性面，我漸漸發現，你能看到自己多少的深度，你就能看到別人多少的深度。」
越是深刻地解剖自己，就能越洞悉他人，包括角色。
逐漸摸索出這個道理後，《夕霧花園》的劇本翩然而至，像是命運給予李心潔的闖關禮物，考驗她是否真的悟道。
她表示，《夕霧花園》是她從來沒有接觸過的題材、沒有體驗過的年代，女主角「雲林」的內心厚度難以想像，遠超過她以往接觸過的角色。
▲李心潔接受「姊妹淘」專訪，談起心路歷程。（圖／甲上提供）
之後集中營遭毀，雲林成為唯一逃出生天的倖存者，存活下來的她，由於思念妹妹，加上心中有愧，知道妹妹生前最愛日本園藝，決定幫妹妹蓋一座日本花園，為此，她跑去向阿部寬所飾演的日本園藝師中村求教。
與中村學習園藝的過程裡，雲林除了得克服國仇家恨對中村無端仇視的情緒，還要糾結於發現自己慢慢愛上中村的矛盾心理，最終選擇原諒自己、和自己和解。
「他們的愛情充滿糾結與衝突，有很多細微的東西，這是我看到劇本時，毫不猶豫接下的原因。」
▲李心潔接受「姊妹淘」專訪，談起心路歷程。（圖／甲上提供）
她看了很多二戰、慰安婦與馬共的紀錄片，「導演（林書宇）給我一個馬來西亞第一位女法官的自傳，她背景跟雲林很像，我有滿多雲林的小自傳都是參考那個女法官。」開拍前一週，她常常去試穿戲服、到片場散步，雲林的模樣漸漸在她心底成型。
電影裡，雲林和中村透過「園藝」面對傷痛，李心潔對此相當有感，她長年深耕畫畫，堅信藝術擁有治療的效果。「中村用園藝的哲學跟智慧，讓雲林懂得整理她混亂的世界，我則是透過畫畫，來撫平我外婆去世的痛。」
▲李心潔接受「姊妹淘」專訪，談起心路歷程。（圖／甲上提供）
無論事業還是情感低谷時，只要想著外婆，李心潔內心就會湧上一股厚實的力量，至今仍是如此。「外婆是很虔誠的佛教徒，我最記得的，是她常常帶我出門去寺廟拜拜，每次都是要我手拿著香，然而她從背後環抱我、握著我的手，和菩薩說話。」
祖孫共用一炷香祈願，是小李心潔每天最期待的事。
1999年，外婆離世，李心潔完全無法接受，陷入一種很大的恐懼，「我有好幾年的時間都無法承受她離開。」也是那時候，李心潔開始畫畫，「我畫到現在，我畫到走出陰影，畫到我明白人生無常、學習與苦難共存。」
▲李心潔靠著畫畫療癒自己。（圖／取自臉書）
「但安靜很重要，唯獨安靜下來，你才會跟你的內心世界連結。而且畫畫的時候，你腦子是在休息的，你是不用腦的，你啟動的是你靈性的部分。」
李心潔分享，她很愛用線條作畫，從中明白自己是個思路很多人的，「但畫畫可以幫助我把繁雜的思路，變成一幅很美麗的作品。」
「平靜讓我活得比以前自在，」李心潔溫柔地說，「我還是會演戲，但我快樂、輕鬆很多，我懂得享受當下我在做的事情，我不會期待未來怎麼樣，因為期待本身是一件很空虛的事情。」
李心潔平常會帶著雙胞胎兒子接觸大自然，她透露是外婆的影響，「每次想到童年時，外婆帶著我看大樹、看天空，我到現在都覺得大自然很神奇，我覺得現代人要多帶孩子接觸萬物，那種正面能量是任何人都買不到的。」
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「鬼后」是她戴在頭上的桂冠，也是她掙脫不了的金箍圈。
「那段時間我活得很用力。」李心潔告訴我，那時她亟欲轉型，苦於身旁沒有合適劇本，清一色都是和「鬼」有關的邀約。每一天，李心潔都在鑽牛角尖、自我懷疑，她想逼著自己超越，反而被這樣的執念框住，「那個時候很執著、很用力，一旦想得到一樣東西，我就會把自己逼到一個盡頭。」
「我有很強烈的得失心，可是卻讓我感受不到表演的快樂。」
「我希望我的人生不要只有表演事業，我再也不想被得失心牽動，我覺得生命應該要有更多的意義跟價值，我想去找那些東西是什麼。」
拒絕被得失心綑綁，李心潔的第一步，就是放下會讓她感受到「貪慾」的東西，她推掉所有工作和代言，感受何謂「一無所有」，她說：「當我發現那些物質上的東西都不見時，內心世界就會跑出來。」
她開始學習禪修，起初很不習慣，光是禁語、靜坐一整天就感到痛苦，「因為安靜下來後，你腦海就會出現很多雜訊，你會開始想東想西。」
李心潔表示，大多人會怪罪「安靜」讓人想太多，於是不敢安靜，「但不是的，這些冒出來的雜念全是真實的你，你要有很大的勇氣去面對、接受這些雜訊，過程是需要堅持的。」
翻開李心潔過往報導，除了事業一度陷入低潮，丈夫彭順的外遇更是鬧得滿城風雨，她的挫敗就這麼赤裸裸地攤在大眾眼前。
雜音太多，她明白自己必須得收起對外的天線，否則必然會崩毀，「我身邊很多人有情緒病，我自己那時候也不快樂，我好怕這些東西讓我也生病，我不想要讓自己生病。」
「當我平靜下來，關注自己的靈性面，我漸漸發現，你能看到自己多少的深度，你就能看到別人多少的深度。」
越是深刻地解剖自己，就能越洞悉他人，包括角色。
逐漸摸索出這個道理後，《夕霧花園》的劇本翩然而至，像是命運給予李心潔的闖關禮物，考驗她是否真的悟道。
她表示，《夕霧花園》是她從來沒有接觸過的題材、沒有體驗過的年代，女主角「雲林」的內心厚度難以想像，遠超過她以往接觸過的角色。
之後集中營遭毀，雲林成為唯一逃出生天的倖存者，存活下來的她，由於思念妹妹，加上心中有愧，知道妹妹生前最愛日本園藝，決定幫妹妹蓋一座日本花園，為此，她跑去向阿部寬所飾演的日本園藝師中村求教。
與中村學習園藝的過程裡，雲林除了得克服國仇家恨對中村無端仇視的情緒，還要糾結於發現自己慢慢愛上中村的矛盾心理，最終選擇原諒自己、和自己和解。
「他們的愛情充滿糾結與衝突，有很多細微的東西，這是我看到劇本時，毫不猶豫接下的原因。」
她看了很多二戰、慰安婦與馬共的紀錄片，「導演（林書宇）給我一個馬來西亞第一位女法官的自傳，她背景跟雲林很像，我有滿多雲林的小自傳都是參考那個女法官。」開拍前一週，她常常去試穿戲服、到片場散步，雲林的模樣漸漸在她心底成型。
電影裡，雲林和中村透過「園藝」面對傷痛，李心潔對此相當有感，她長年深耕畫畫，堅信藝術擁有治療的效果。「中村用園藝的哲學跟智慧，讓雲林懂得整理她混亂的世界，我則是透過畫畫，來撫平我外婆去世的痛。」
無論事業還是情感低谷時，只要想著外婆，李心潔內心就會湧上一股厚實的力量，至今仍是如此。「外婆是很虔誠的佛教徒，我最記得的，是她常常帶我出門去寺廟拜拜，每次都是要我手拿著香，然而她從背後環抱我、握著我的手，和菩薩說話。」
祖孫共用一炷香祈願，是小李心潔每天最期待的事。
1999年，外婆離世，李心潔完全無法接受，陷入一種很大的恐懼，「我有好幾年的時間都無法承受她離開。」也是那時候，李心潔開始畫畫，「我畫到現在，我畫到走出陰影，畫到我明白人生無常、學習與苦難共存。」
「但安靜很重要，唯獨安靜下來，你才會跟你的內心世界連結。而且畫畫的時候，你腦子是在休息的，你是不用腦的，你啟動的是你靈性的部分。」
李心潔分享，她很愛用線條作畫，從中明白自己是個思路很多人的，「但畫畫可以幫助我把繁雜的思路，變成一幅很美麗的作品。」
「平靜讓我活得比以前自在，」李心潔溫柔地說，「我還是會演戲，但我快樂、輕鬆很多，我懂得享受當下我在做的事情，我不會期待未來怎麼樣，因為期待本身是一件很空虛的事情。」
李心潔平常會帶著雙胞胎兒子接觸大自然，她透露是外婆的影響，「每次想到童年時，外婆帶著我看大樹、看天空，我到現在都覺得大自然很神奇，我覺得現代人要多帶孩子接觸萬物，那種正面能量是任何人都買不到的。」
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