建構類型，超越類型，《火神的眼淚》以一個消防隊的群像生態做為敘事聚焦的主軸，「職人劇」的印象鮮明，卻絕對不應該單純隅限在「職人劇」的角度（高度）進行剖析。《火神的眼淚》內在的訊息浩瀚飽滿，指涉的題旨多元廣闊，「職場刻劃」、「生命價值」、「人性挖倔」、「社會批判」四大核心議題一爐共冶，交融激盪，互為表裡，編、導手法的「宏觀」與「緊緻」出人意表，故事說得劇力萬鈞，主題開展一針見血，輔以直追國際的製作水平、熠熠奪目的整體卡斯發揮，2021才過了一半不到，不論「創作視野」、「拍攝質量」、「深入人心」等等環節的成績斐然，隱隱已經坐穩「台劇指標」的巔峰位置。
以「打火英雄」做為主題的影視作品數量極豐，從好萊塢的經典《火燒摩天樓》1974、《浴火赤子情》1991、《十萬火急》1996，到亞洲的《救火英雄》（謝霆鋒）、《奪命警報》（申賢俊、鄭俊鎬）、《252生存者》（伊藤英明）、《逃出生天》（古天樂）、《烈火英雄》（黃曉明），多到數不清，《火神的眼淚》卻罕見地迴避了過往慣用的「英雄立碑」的戲劇套路，另闢蹊徑，以消防員之所以為消防員的「火場之外」所承受的磨難、煎熬、挫敗做為情節述說的落點，顯得平凡，顯得脆弱，卻格外有血有淚，以「反證」手法仰視，意外讓人設塑型愈發具備感染與共鳴，也愈發顯得偉岸、強大。
▲消防職人劇「火神的眼淚」反映消防人員救難工作的辛苦面。（圖／公視提供）
《火神的眼淚》第一集，便已經敲碎了icon濾鏡的自我制約，以一種幾近「殘忍」的寫實，經過主角們一連串逼近眼前的現實遭遇，開宗明義，精準地給了這個職場刻劃劇一個鞭辟入裡的人性定調：水火無情，比不上功利偏執的傲慢無情。救難兇險，比不上本位環繞的冷眼兇險。任務艱難，比不上捨己赴義的抉擇艱難。「英雄」的光環並不來自救死扶傷，是來自剛好投合了那當下世俗的看待與需求；所謂「英雄」，在寫實尖銳毫不矯情的凡人立場對照之下，殉道多於榮耀追求，孤獨甚於掌聲相迎。這樣的描寫，比諸常見的「捨生忘死」、「義無反顧」的「逆行者」形象，厚重（沉重）得多，悲壯得多，卻也扣人心弦得多，這是看《火神的眼淚》第一個超乎預期的驚喜。
▲溫昇豪在《火神的眼淚》中飾演一名責任感十足的爸爸消防員邱漢成。（圖／公視）
《火神的眼淚》第二個成就，在於以消防職場做為「平台」，成功著墨了生命價值的議題，舉重若輕，直擊人心，深刻程度絲毫不遜近日好評逆天的熱播韓劇《我是遺物整理師》。面對生命的凋零，不論是意外、自盡、疾病或自然的老去，在毫不重複的事件取樣裡，做著對生命意義的重新掂量與思辨，「不管再痛苦，只要他還想活下去，我就會救他。」、「你確定你救的人他真想讓你救他嗎？」、「如果媽媽燒死了，我是不是就解脫了？」怵目驚心的對白，是劇情震撼的張力，更是讓觀者低迴不已的後勁。朱芷瑩客串演出的「墜樓」橋段所造成的反思、糾結，堪稱驚心動魄，處理得極其高明，寓意尤其深遠。有關生命議題的梳理，《火神的眼淚》有筆觸辛辣、犀利的，也有極其抒情、溫婉的，第二集，古老師一遍遍隨著來把兒子捐出去的器官接走的醫護人員奔跑著，每一個箱子裡，都是一個「完完整整」的兒子，每一次奔跑，都是實在不肯放手的作別，那個遠眺的側影，沒有一句台詞，卻道盡千言萬語。第二集最後看海的「遺願」，一樣戳心，丁強、李璇兩位資深前輩是六七十年代螢光幕上紅透半邊天的神仙眷侶，以真實夫妻的身份，現身說法演繹「白首偕老，終須一別」的深情與淒楚，寥寥篇幅，蕩氣迴腸，都是讓人歎為觀止的佳妙之筆。
▲陳庭妮在《火神的眼淚》中，飾演一名遭到性別歧視仍熱愛工作的消防員。（圖／公視提供）
▲《火神的眼淚》林柏宏目睹跳樓悲劇情緒崩潰。（圖／公視提供）
《火神的眼淚》全劇演員不論戲份多寡堪稱高手如林無一庸手，大明星演大「英雄」，不難（鏡頭使勁烘托堆疊就可以了），難在演活了平凡面相之下的凜冽風骨，壯闊胸襟。溫昇豪的沉穩是「性格」也是「風格」，對戲的情緒氛圍有鎮場作用，自己情感線的發揮在內斂的詮釋下，將人物暗場承受的沉重、矛盾經營得細膩至極。劉冠廷一如既往的虎虎生風，陳庭妮一如既往的真摯鮮活，兩人對手戲的化學效應出彩極了。想特別提一下林柏宏，業界都說「2021一定會出現林柏宏的審美疲勞」（作品的量相當多），一個「張志遠」卻讓此疑慮煙消雲散。林柏宏應該慶幸遇到「張志遠」，這該是他出道以來最成熟通透最登峰造極的一次演出，「張志遠」應該欣慰遇到林柏宏，他臉上的每根線條都是戲，完美地運用在繁複至極的幽微層次上，人戲合一，幾無鑿痕，從談笑風生到驚心動魄的情緒光譜，瞬息起伏，掌控得行雲流水，應是毫無懸念的封帝之作。
●作者：柯志遠／作家、資深媒體人、知名娛樂評論家
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場
●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論，請附真實姓名及聯絡電話，文章歡迎寄至
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《火神的眼淚》第一集，便已經敲碎了icon濾鏡的自我制約，以一種幾近「殘忍」的寫實，經過主角們一連串逼近眼前的現實遭遇，開宗明義，精準地給了這個職場刻劃劇一個鞭辟入裡的人性定調：水火無情，比不上功利偏執的傲慢無情。救難兇險，比不上本位環繞的冷眼兇險。任務艱難，比不上捨己赴義的抉擇艱難。「英雄」的光環並不來自救死扶傷，是來自剛好投合了那當下世俗的看待與需求；所謂「英雄」，在寫實尖銳毫不矯情的凡人立場對照之下，殉道多於榮耀追求，孤獨甚於掌聲相迎。這樣的描寫，比諸常見的「捨生忘死」、「義無反顧」的「逆行者」形象，厚重（沉重）得多，悲壯得多，卻也扣人心弦得多，這是看《火神的眼淚》第一個超乎預期的驚喜。
《火神的眼淚》第二個成就，在於以消防職場做為「平台」，成功著墨了生命價值的議題，舉重若輕，直擊人心，深刻程度絲毫不遜近日好評逆天的熱播韓劇《我是遺物整理師》。面對生命的凋零，不論是意外、自盡、疾病或自然的老去，在毫不重複的事件取樣裡，做著對生命意義的重新掂量與思辨，「不管再痛苦，只要他還想活下去，我就會救他。」、「你確定你救的人他真想讓你救他嗎？」、「如果媽媽燒死了，我是不是就解脫了？」怵目驚心的對白，是劇情震撼的張力，更是讓觀者低迴不已的後勁。朱芷瑩客串演出的「墜樓」橋段所造成的反思、糾結，堪稱驚心動魄，處理得極其高明，寓意尤其深遠。有關生命議題的梳理，《火神的眼淚》有筆觸辛辣、犀利的，也有極其抒情、溫婉的，第二集，古老師一遍遍隨著來把兒子捐出去的器官接走的醫護人員奔跑著，每一個箱子裡，都是一個「完完整整」的兒子，每一次奔跑，都是實在不肯放手的作別，那個遠眺的側影，沒有一句台詞，卻道盡千言萬語。第二集最後看海的「遺願」，一樣戳心，丁強、李璇兩位資深前輩是六七十年代螢光幕上紅透半邊天的神仙眷侶，以真實夫妻的身份，現身說法演繹「白首偕老，終須一別」的深情與淒楚，寥寥篇幅，蕩氣迴腸，都是讓人歎為觀止的佳妙之筆。
《火神的眼淚》全劇演員不論戲份多寡堪稱高手如林無一庸手，大明星演大「英雄」，不難（鏡頭使勁烘托堆疊就可以了），難在演活了平凡面相之下的凜冽風骨，壯闊胸襟。溫昇豪的沉穩是「性格」也是「風格」，對戲的情緒氛圍有鎮場作用，自己情感線的發揮在內斂的詮釋下，將人物暗場承受的沉重、矛盾經營得細膩至極。劉冠廷一如既往的虎虎生風，陳庭妮一如既往的真摯鮮活，兩人對手戲的化學效應出彩極了。想特別提一下林柏宏，業界都說「2021一定會出現林柏宏的審美疲勞」（作品的量相當多），一個「張志遠」卻讓此疑慮煙消雲散。林柏宏應該慶幸遇到「張志遠」，這該是他出道以來最成熟通透最登峰造極的一次演出，「張志遠」應該欣慰遇到林柏宏，他臉上的每根線條都是戲，完美地運用在繁複至極的幽微層次上，人戲合一，幾無鑿痕，從談笑風生到驚心動魄的情緒光譜，瞬息起伏，掌控得行雲流水，應是毫無懸念的封帝之作。
●作者：柯志遠／作家、資深媒體人、知名娛樂評論家
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