第92屆奧斯卡頒獎典禮，讓我們見證歷史的一刻。韓國電影《寄生上流》不但摘下最佳外語片，更抱走了奧斯卡最大的兩個獎項：最佳導演與最佳影片，讓奉俊昊成為繼李安之後，第二個榮耀奧斯卡的亞洲導演。
台灣導演李安過去曾以《臥虎藏龍》奪下外語片，《斷背山》《少年PI的奇幻漂流》則拿了最佳導演獎，但如今奉俊昊卻是一口氣摘下原創劇本、最佳外語片與最佳導演、最佳影片，顯然超越了李安的紀錄。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／取自CNN）
電影《寄生上流》去年已經在坎城拿到金棕櫚大獎，呼聲本就很高，如今摘下奧斯卡多項大獎，導演奉俊昊與一眾演員們都驚呼到發抖、相互擁抱，奉俊昊上台致詞表示，他認為此刻獲獎是一個歷史的象徵，「劇本雖然不是為了國家而寫，但這確實是韓國第一次拿到奧斯卡金像獎！」
仔細分析《寄生上流》這部片，它確實有很多獨到之處。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／Catchplay提供）
他是原創劇本
《寄生上流》從故事到角色都刻畫得非常全面與立體，奉俊昊大膽針貶了現今韓國的菁英主義社會，讓中小階層的老百姓永無翻身之日，這個議題放諸四海皆能得到共情。
筆者遙想去年奉俊昊接受外媒訪問，他分享寫下這個故事的原因，正是看到了韓國社會貧富不均的生態，以及金字塔階級造成的結構性貧窮，讓他油生了想為底層人民發聲的渴望。
實際上，奉俊昊過往電影《非常母親》、《末日列車》都聚焦在對弱勢族群的關懷，以及點出富人歧視窮人的現象。
《寄生上流》算是他的集大成之作，儘管照樣諷刺貧富差距，但奉俊昊選擇用黑色悲喜劇的方式呈現，深入淺出的表達方式，不只專業影評者有共鳴，連平民老百姓都吃得進去。
對筆者來說，好電影有很多種，但我心目中的好電影，就是老嫗能解，並且每個人都能從同部作品裡找到不同的觀影角度。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／Catchplay提供）
技術藏故事
在《寄生上流》中，無論攝影、美術、運鏡、台詞，奉俊昊都藏有故事在裡頭。
像是：豪宅內的樓層高低，象徵著家中成員們的地位、小兒子崇尚印地安文明，暗喻著資本社會下的文化挪用，是上流侵略下流的另一種形式…等等。
此外，奉俊昊與製作團隊，透過影像中的運鏡、景框與設計，在在顯示主角們居於「下勢」處境。他不炫技，反倒通過技術說起故事，滿足電影行家們的研究之心。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／取自popsugar）
韓國製造，加上充分宣傳
有別與李安《斷背山》、《少年pi的奇幻漂流》與好萊塢團隊們合作，奉俊昊《寄生上流》裡頭的劇組人員半數以上都是韓國人。
雖說奉俊昊2010年到2019年都在好萊塢片場磨練，但他將在好萊塢學到的技術拿回自己國家，並用它來訴說一個「韓國現象」，用西方技術手法結合東方敘事，奉俊昊顯然打破了技術和文化的框架。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／取自CNN）
此外，奉俊昊2019年10月就開始頻繁在美國媒體露出，他接受《大西洋雜誌》、《GQ》、《浮華世界》、《時代雜誌》等採訪，還上了美國最知名的節目「吉米A咖秀」，努力行銷自己，更吸引觀眾們去看《寄生上流》，持續營造熱度。
《寄生上流》的得獎，不單單是寫下歷史，更是讓群眾們看到一部電影的成功，除了本身的雄厚實力，做足宣傳也是必要的。
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▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／取自CNN）電影《寄生上流》去年已經在坎城拿到金棕櫚大獎，呼聲本就很高，如今摘下奧斯卡多項大獎，導演奉俊昊與一眾演員們都驚呼到發抖、相互擁抱，奉俊昊上台致詞表示，他認為此刻獲獎是一個歷史的象徵，「劇本雖然不是為了國家而寫，但這確實是韓國第一次拿到奧斯卡金像獎！」
仔細分析《寄生上流》這部片，它確實有很多獨到之處。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／Catchplay提供）他是原創劇本
《寄生上流》從故事到角色都刻畫得非常全面與立體，奉俊昊大膽針貶了現今韓國的菁英主義社會，讓中小階層的老百姓永無翻身之日，這個議題放諸四海皆能得到共情。
筆者遙想去年奉俊昊接受外媒訪問，他分享寫下這個故事的原因，正是看到了韓國社會貧富不均的生態，以及金字塔階級造成的結構性貧窮，讓他油生了想為底層人民發聲的渴望。
實際上，奉俊昊過往電影《非常母親》、《末日列車》都聚焦在對弱勢族群的關懷，以及點出富人歧視窮人的現象。
《寄生上流》算是他的集大成之作，儘管照樣諷刺貧富差距，但奉俊昊選擇用黑色悲喜劇的方式呈現，深入淺出的表達方式，不只專業影評者有共鳴，連平民老百姓都吃得進去。
對筆者來說，好電影有很多種，但我心目中的好電影，就是老嫗能解，並且每個人都能從同部作品裡找到不同的觀影角度。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／Catchplay提供）技術藏故事
在《寄生上流》中，無論攝影、美術、運鏡、台詞，奉俊昊都藏有故事在裡頭。
像是：豪宅內的樓層高低，象徵著家中成員們的地位、小兒子崇尚印地安文明，暗喻著資本社會下的文化挪用，是上流侵略下流的另一種形式…等等。
此外，奉俊昊與製作團隊，透過影像中的運鏡、景框與設計，在在顯示主角們居於「下勢」處境。他不炫技，反倒通過技術說起故事，滿足電影行家們的研究之心。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／取自popsugar）韓國製造，加上充分宣傳
有別與李安《斷背山》、《少年pi的奇幻漂流》與好萊塢團隊們合作，奉俊昊《寄生上流》裡頭的劇組人員半數以上都是韓國人。
雖說奉俊昊2010年到2019年都在好萊塢片場磨練，但他將在好萊塢學到的技術拿回自己國家，並用它來訴說一個「韓國現象」，用西方技術手法結合東方敘事，奉俊昊顯然打破了技術和文化的框架。
▲《寄生上流》得到奧斯卡最佳影片、最佳導演。（圖／取自CNN）此外，奉俊昊2019年10月就開始頻繁在美國媒體露出，他接受《大西洋雜誌》、《GQ》、《浮華世界》、《時代雜誌》等採訪，還上了美國最知名的節目「吉米A咖秀」，努力行銷自己，更吸引觀眾們去看《寄生上流》，持續營造熱度。
《寄生上流》的得獎，不單單是寫下歷史，更是讓群眾們看到一部電影的成功，除了本身的雄厚實力，做足宣傳也是必要的。