出人意表，一新耳目，柯佳嬿繼金鐘封后的《必娶女人》之後睽違四年再次與「三鳳製作」團隊攜手的精緻奇幻劇《想見你》，不讓膾炙人口的經典韓劇《W：兩個世界》、《當你沉睡時》專美於前，以嫻熟的編劇功力流暢洗練的拍攝手法成功突破台劇取材窠臼，柯佳嬿分飾的兩個人物在1998跟2019的時空中穿梭來去，隨著劇情發展鋪墊出跌宕難測的吊詭重疊，經由角色本身進出虛實臨界「第四面牆」的創作企圖別出心裁，全劇從「愛情」氛圍切入，卻將推理、成長、懸疑乃至酌量的喜趣與驚悚圓融混搭其中，整體成績斐然，「豆瓣網」評分已一路攀升到9.0，做為2019真正壓箱底的必追好戲，絕對值得鄭重推薦。
穿越不只是穿越
「穿越」題材流行了十幾年熱潮不退，韓國的《九回時間旅行》、日本的《現在，就去見你》、英國的《火星生活》…，老早已經族繁不及備載，「穿越」做為一種刻意放大「戲劇張力」的創作元素，可以合理化敘事「時間軸」的非線性逆轉、穿插、拼貼，當然有它讓人興味盎然的吸睛本錢，然而這麼長時間下來「穿越」逐漸成為被嫌棄的過季老哏，也在於太多「為了穿越而穿越」的劣作在處理上的生硬、粗糙、一成不變，相形之下《當你沉睡時》中能夠「夢見未來」的人物不只一個，虛實因果的迴圈多了不同視角，也激蕩出更複雜的未來可能，《W：兩個世界》神奇地模糊了現實人生以及暢銷漫畫虛擬時空的實體「疆界」，呈現了一個「『世界觀』之上另有『世界觀』」的嶄新體驗（誰忘得掉李鍾碩直視天際「和觀眾面對面」的那個震撼的鏡頭），剛播畢的陸劇《慶餘年》的嘗試更加勇猛精進，故事舞台的「古代架空」其實順序是顛倒的，人類歷經冰河滅絕後文明發展歸零重來，所以劇中看似古代的「慶國」其實是未來。這樣的「變貌」與「加乘」，都讓穿越不只是穿越，就像站穩在巨人的肩膀上，比天馬行空更天馬行空。這樣的野心說來容易，其實考的最是「邏輯思維」的清晰以及細節創意的駕馭（奇思妙想擴大得無法收拾最後早早了事的失敗之作，也不在少數），《想見你》目前還在檔上，但就已播的集數來看，顯然令人欣慰地已經破除了這些致命的瓶頸，「陳韻如」、「黃雨萱」兩個軸線的交替與發酵，由愛情的回頭追尋做為初衷，卻巧妙、自然地滲透了語境更耐人咀嚼的角色內在性格的檢視與蛻變，情節安排不落俗套，更難能可貴地在敘事技巧的運用上舉重若輕，形塑的人物、世界真誠純熟，不見絲毫譁眾取寵的矯情或鑿痕，是一次兼具質感與精彩的傾情創作。
結構與層次
《想見你》最開頭用了整整一集的篇幅立體化了「2019黃雨萱」在失去男友兩年後還「走不出來」的蒼白日常，以及「1998陳韻如」在父母離異、同儕歧視…等因素下形成的幾近自閉的「自我厭棄」的青澀年華，只看第一集不疾不徐（但細緻有味）的交代，委實想像不到後續故事進展的峰迴路轉（蓄積的潛在元素，到第三集後段才整個高潮迭起大爆發），這樣的節奏拿捏，與其說是講故事方式的抉擇，其實可以更認同為一個創作團隊對於情節建構深刻與飽滿的一種負責，兩個不同時空人物的世界（包括她的愛情、家庭、社會）被營造得越具備「說服力」，她們的世界（命運）碰撞也才足以成立越深入人心的「感染力」，而我個人認為《想見你》最值得細品的，除了「愛情解謎」（愛情，本身其實就是一個懸念）以及「1999小年夜命案」（設定了任務必須解決的最終時間壓力）等讓人屏氣凝神的主體故事線之外，兩個擁有同樣容顏女生在不期然而然交疊（併合）後，在彼此身上發酵產生的化學效應（黃雨萱貫注給陳韻如勇氣與開朗，陳韻如啟發了黃雨萱自我封錮了的釋放與追求），這是一種文學性更高的筆觸，也是一種更厚實的感動，這種「一而二，二而一」兩個人物（甚或可以視為同一人物）在鏡像與抽離的反返間凝練成對核心角色的救贖或悲憫，視野更深邃，胸懷更雋永，直追年初的韓劇《耀眼》，都不僅僅只是想講一個讓人欲罷不能的故事那麼簡單。
▲「想見你」劇情複雜，無論是年代、場景、角色都跨度很大。（圖／福斯提供）
符號與線索
簡奇峰、林欣慧兩位編劇的傑出功底第一表現在以沉穩、縝密的結構講述一個層次錯綜迷離的故事，第二則顯示在箇中許多關鍵訊息的鋪陳與埋定上。伍佰的《Last Dance》貫穿全局，專輯卡帶《愛情的盡頭》不時出現，不但是標誌兩個年代「時間差」的符號，更在情節中扮演了「時間軸」跳躍的微妙角色；陳舊日記本裡的筆跡，是處理得最勾人的一個環節，同時發揮了「軌跡追溯」跟「未來線索」的功能，更隱隱成為兩個角色跨越時空對話的載體；一個現代的圖檔搜尋APP，蒐到了一張1998年的照片，從照片背景的往日唱片行追查到現代的咖啡館…，這些環環相扣的線索（clues）脈絡，安排得乾淨俐落極了。此外，襲擊現場的「助聽器」導引出來的情節危機張力，橫跨兩集，然後解除，卻進一步讓觀眾完全瞭解了三個主角在情感矛盾中的微妙起伏，再然後，訊息的更替急轉直下，帶出了潛伏人物顏毓麟，這在敘事佈局上暗合了好萊塢電影結構技巧的「黃金比例」原則，而這個人物還成為目前為止（到第六集）唯一以同一身份跟不同時空的兩組角色都產生交集的角色，暗場掩映的謎底與威脅塑造得精準而高明，實乃台劇中罕見，相當值得喝采。
▲「想見你」融合懸疑、偵探、愛情等元素。（圖／福斯提供）
角色隨劇情成長
誠如上一段所提到的，《想見你》是一齣在「人物於劇情篇幅中成長」多所著墨的作品，這也讓女主人翁柯佳嬿有極大空間展現了堪稱華麗的演技，27歲職場風光的「黃雨萱」、17歲蟄躲在私我角落的「陳韻如」，不論形象、氣息都有極大的落差，再加上顏毓麟幻覺產生（事實上不存在）的「挑逗人犯罪的陳韻如」，等於在同一齣戲裡要把三個迥然不同的角色「形象化」，眼見為實，柯佳嬿的表現可圈可點，不但克服了現實存在的年齡差距（以34歲演17歲，而毫不違和），成立了三種形體的具象「即視感」，更纖細地刻劃成功兩個角色交互影響後的幽微質變，完成了一次份量紮紮實實的艱難挑戰。許光漢的偶像魅力驚人，舉手投足的直男光芒讓人挪不開眼，幾乎可謂人戲一體，「李子維」的人設對於他是對型對路，演來虎虎生風，只期待隨著劇情發展在「王詮勝」（或39歲「李子維」）身上可以見識到他更內斂更厚實的細膩風貌。外型討喜的新人施柏宇是出乎預料的驚喜大亮點，「莫俊傑」的角色比「李子維」有更需進一步揣摩的「潛台詞」，相對壓抑的表相下覆蓋了比實際年紀更敏感也更暗潮洶湧的思維波濤，幾場在爆發與隱忍間內在衝撞的戲，展現了不可多得的早慧悟性，未來的大放異彩樂觀可期。
●作者：柯志遠／作家、資深媒體人、知名娛樂評論家
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場
●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論，請附真實姓名及聯絡電話，文章歡迎寄至opinion@nownews.com
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穿越不只是穿越
「穿越」題材流行了十幾年熱潮不退，韓國的《九回時間旅行》、日本的《現在，就去見你》、英國的《火星生活》…，老早已經族繁不及備載，「穿越」做為一種刻意放大「戲劇張力」的創作元素，可以合理化敘事「時間軸」的非線性逆轉、穿插、拼貼，當然有它讓人興味盎然的吸睛本錢，然而這麼長時間下來「穿越」逐漸成為被嫌棄的過季老哏，也在於太多「為了穿越而穿越」的劣作在處理上的生硬、粗糙、一成不變，相形之下《當你沉睡時》中能夠「夢見未來」的人物不只一個，虛實因果的迴圈多了不同視角，也激蕩出更複雜的未來可能，《W：兩個世界》神奇地模糊了現實人生以及暢銷漫畫虛擬時空的實體「疆界」，呈現了一個「『世界觀』之上另有『世界觀』」的嶄新體驗（誰忘得掉李鍾碩直視天際「和觀眾面對面」的那個震撼的鏡頭），剛播畢的陸劇《慶餘年》的嘗試更加勇猛精進，故事舞台的「古代架空」其實順序是顛倒的，人類歷經冰河滅絕後文明發展歸零重來，所以劇中看似古代的「慶國」其實是未來。這樣的「變貌」與「加乘」，都讓穿越不只是穿越，就像站穩在巨人的肩膀上，比天馬行空更天馬行空。這樣的野心說來容易，其實考的最是「邏輯思維」的清晰以及細節創意的駕馭（奇思妙想擴大得無法收拾最後早早了事的失敗之作，也不在少數），《想見你》目前還在檔上，但就已播的集數來看，顯然令人欣慰地已經破除了這些致命的瓶頸，「陳韻如」、「黃雨萱」兩個軸線的交替與發酵，由愛情的回頭追尋做為初衷，卻巧妙、自然地滲透了語境更耐人咀嚼的角色內在性格的檢視與蛻變，情節安排不落俗套，更難能可貴地在敘事技巧的運用上舉重若輕，形塑的人物、世界真誠純熟，不見絲毫譁眾取寵的矯情或鑿痕，是一次兼具質感與精彩的傾情創作。
結構與層次
《想見你》最開頭用了整整一集的篇幅立體化了「2019黃雨萱」在失去男友兩年後還「走不出來」的蒼白日常，以及「1998陳韻如」在父母離異、同儕歧視…等因素下形成的幾近自閉的「自我厭棄」的青澀年華，只看第一集不疾不徐（但細緻有味）的交代，委實想像不到後續故事進展的峰迴路轉（蓄積的潛在元素，到第三集後段才整個高潮迭起大爆發），這樣的節奏拿捏，與其說是講故事方式的抉擇，其實可以更認同為一個創作團隊對於情節建構深刻與飽滿的一種負責，兩個不同時空人物的世界（包括她的愛情、家庭、社會）被營造得越具備「說服力」，她們的世界（命運）碰撞也才足以成立越深入人心的「感染力」，而我個人認為《想見你》最值得細品的，除了「愛情解謎」（愛情，本身其實就是一個懸念）以及「1999小年夜命案」（設定了任務必須解決的最終時間壓力）等讓人屏氣凝神的主體故事線之外，兩個擁有同樣容顏女生在不期然而然交疊（併合）後，在彼此身上發酵產生的化學效應（黃雨萱貫注給陳韻如勇氣與開朗，陳韻如啟發了黃雨萱自我封錮了的釋放與追求），這是一種文學性更高的筆觸，也是一種更厚實的感動，這種「一而二，二而一」兩個人物（甚或可以視為同一人物）在鏡像與抽離的反返間凝練成對核心角色的救贖或悲憫，視野更深邃，胸懷更雋永，直追年初的韓劇《耀眼》，都不僅僅只是想講一個讓人欲罷不能的故事那麼簡單。
▲「想見你」劇情複雜，無論是年代、場景、角色都跨度很大。（圖／福斯提供）符號與線索
簡奇峰、林欣慧兩位編劇的傑出功底第一表現在以沉穩、縝密的結構講述一個層次錯綜迷離的故事，第二則顯示在箇中許多關鍵訊息的鋪陳與埋定上。伍佰的《Last Dance》貫穿全局，專輯卡帶《愛情的盡頭》不時出現，不但是標誌兩個年代「時間差」的符號，更在情節中扮演了「時間軸」跳躍的微妙角色；陳舊日記本裡的筆跡，是處理得最勾人的一個環節，同時發揮了「軌跡追溯」跟「未來線索」的功能，更隱隱成為兩個角色跨越時空對話的載體；一個現代的圖檔搜尋APP，蒐到了一張1998年的照片，從照片背景的往日唱片行追查到現代的咖啡館…，這些環環相扣的線索（clues）脈絡，安排得乾淨俐落極了。此外，襲擊現場的「助聽器」導引出來的情節危機張力，橫跨兩集，然後解除，卻進一步讓觀眾完全瞭解了三個主角在情感矛盾中的微妙起伏，再然後，訊息的更替急轉直下，帶出了潛伏人物顏毓麟，這在敘事佈局上暗合了好萊塢電影結構技巧的「黃金比例」原則，而這個人物還成為目前為止（到第六集）唯一以同一身份跟不同時空的兩組角色都產生交集的角色，暗場掩映的謎底與威脅塑造得精準而高明，實乃台劇中罕見，相當值得喝采。
▲「想見你」融合懸疑、偵探、愛情等元素。（圖／福斯提供）角色隨劇情成長
誠如上一段所提到的，《想見你》是一齣在「人物於劇情篇幅中成長」多所著墨的作品，這也讓女主人翁柯佳嬿有極大空間展現了堪稱華麗的演技，27歲職場風光的「黃雨萱」、17歲蟄躲在私我角落的「陳韻如」，不論形象、氣息都有極大的落差，再加上顏毓麟幻覺產生（事實上不存在）的「挑逗人犯罪的陳韻如」，等於在同一齣戲裡要把三個迥然不同的角色「形象化」，眼見為實，柯佳嬿的表現可圈可點，不但克服了現實存在的年齡差距（以34歲演17歲，而毫不違和），成立了三種形體的具象「即視感」，更纖細地刻劃成功兩個角色交互影響後的幽微質變，完成了一次份量紮紮實實的艱難挑戰。許光漢的偶像魅力驚人，舉手投足的直男光芒讓人挪不開眼，幾乎可謂人戲一體，「李子維」的人設對於他是對型對路，演來虎虎生風，只期待隨著劇情發展在「王詮勝」（或39歲「李子維」）身上可以見識到他更內斂更厚實的細膩風貌。外型討喜的新人施柏宇是出乎預料的驚喜大亮點，「莫俊傑」的角色比「李子維」有更需進一步揣摩的「潛台詞」，相對壓抑的表相下覆蓋了比實際年紀更敏感也更暗潮洶湧的思維波濤，幾場在爆發與隱忍間內在衝撞的戲，展現了不可多得的早慧悟性，未來的大放異彩樂觀可期。
●作者：柯志遠／作家、資深媒體人、知名娛樂評論家
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