真情實感，逼近眼前，剛在六月中第11屆「海峽論壇」獲得最受兩岸歡迎合作電視劇肯定的《幸福一家人》，除了完美示範了一次匯融台、陸兩地編、導、演、製作優質實力的強強整合（整個「房家麵店」社區內搭景的壯觀手筆、馮凱導演鏡頭語法的成熟「電影感」、兩岸優秀演員互飆演技的漫天火花…），更具體開拓出「庶民倫理劇」對於「原生家庭」探討所能碰觸的深厚訊息與視野高度，筆觸真摯，語境深邃，是一齣感人肺腑之餘還格外發人深省的難得好戲。
就戲論戲，「深刻寫實」與「平淡無奇」有時候只是一線之隔，《幸福一家人》取材樸實，做為劇中主軸的房氏一家五口人，縮影了平凡人生的千家萬戶，長一輩的一如尋常地為了兒女的「婚姻大事，幸福未來」操碎了心，小一輩的一如尋常地為了職場的「兢兢業業」（庸庸碌碌？）跑斷了腿，劇情鋪陳多的是柴米油鹽醬醋茶，卻能真真切切地留了位置，讓觀眾的真實體驗與回憶結結實實地融入進去。就戲論戲，「戲劇張力」跟「矯情狗血」在戲的純粹跟品味上也容易隱藏著拿捏失控的盲點，《幸福一家人》故事裡角色關係的衝突由小而大沒少過，平均來說，每集幾乎都不缺足夠勾得觀眾「淚水潰堤」的情感重頭戲，然而人物的情緒脈絡、情感轉折被刻劃得嚴嚴實實，情節不乏百般糾結，卻自始至終不見一絲半點「為戲而戲」的造作、渲染。這一切歸功於劇本熨貼於真實心性的細膩、通透，歸功於整體卡斯極具溫度的精彩發揮，更在於導演馮凱對於一齣戲「型式VS.內涵」的超強駕馭，以及藉故事傳遞核心主題的可敬企圖心。（第五集那段猛烈的父子衝突戲結尾，回到父親沉默地揉麵，人生秩序結構分崩離析之後，那團揉了幾十年的麵，再熟悉不過的東西，像勉強讓自己穩住平衡的浮木，無聲勝有聲的手法雋永而強大，處理得太好了！）
《幸福一家人》跟《都挺好》不約而同都著墨於「原生家庭」跟一個人的整個一生盤根錯節之關係的梳理，兩齣戲一樣叫好叫座，對於議題的剖析與呈現的「完成度」也同樣擲地有聲，然而特別耐人尋味的，卻是兩個作品對相同issue的觀照「視角」卻恰巧是反向的。《都挺好》以一種接近荒謬卻又尖銳、狠辣到讓人坐立難安的書寫技巧，思索「世界上真的沒有不是的父母嗎？」、「在原生家庭裡的不公平對待所造成的陰影殘留，該如何去面對、內化與和解？」；《幸福一家人》則調轉了鏡頭的方向，以詼諧取代苦情，在讓人看得津津有味的家居日常裡（一如你我的），逐漸堆疊、浮現出一個反思：父母對於兒女的付出，真的是沒有極限的嗎？是沒有索求反饋的立場與權利的嗎？這個兩相比照的對看，十分有趣。《都挺好》裡，聽到「蘇明玉」大喊：「我靠的是我自己！」有著悲憤爆發後的痛快，《幸福一家人》裡，聽「房天憶」咬牙切齒說：「有哪一點靠的是你的栽培？」卻讓人揪著心一陣陣痛，姚晨堪稱悲壯的演技驚得人措手不及（甚至毛骨悚然），而邱澤宣洩後自己淚流滿面，反撲的情緒感染卻一樣濃重，兩段戲的氛圍後勁一樣洶湧澎湃。兩齣戲也都有不同表現方式的父母譴責兒女「未盡孝道」的控訴情節，「房永福」一紙訴狀的沉痛、無奈，跟「蘇大強」鬧著要跳河的引人發噱，看來大異其趣，其實殊途而同歸，都導向了一個對於家庭價值的宏觀審視：父母、兒女間的緣與債，說穿了，就是一個「難」字。以及一個顛撲不破的結論：家人、血脈是無法取代的，容或存在著諸多誤解、紛擾、傷害，一家人之所以是一家人，必然有他值得所有人一起攜手守護並且感恩的價值。
《幸福一家人》的「家庭」議題之外，我還特別感受到劇中保留了完整的，讓角色「成長」的空間與跨幅。這裡說的不是家中老么「房小龍」由「血氣方剛，渾噩懵懂」變得穩重、成熟的那種成長，而是人物心境（幾乎每個人物）對於種種命題（責任、價值、家人、愛）的穎悟或轉向。房家親子關係的修補、父親沉默父出一輩子之後的重新思考自我、所謂「職場成就」裡「世俗名利VS.夢想目標」間的拉距…，這些全都需要時間來辯證或開竅，這些不同的心理層次描寫，讓《幸福一家人》的感人程度超越了極多數用來配飯閒看的「婆媽劇」，也讓長達55集的篇幅顯得紮實緊湊，言之有物，還讓每個角色所引申出的故事線都發展得獨特完整，亮點處處，非常值得一提。
《幸福一家人》的演員無一不是演技好手，燦爛奪目，耀眼生輝。李立群的演技能量排山倒海，舉手投足莫不牽動著觀者的呼吸心跳，主人翁「房永福」的戲份縱橫全局，許多場高難度的戲那麼劇烈而複雜的情緒層次，卻幾乎沒有時間差地總能領著觀眾入戲，實打實的「代入感」像迎面一記耳光，熱辣生疼，刻骨銘心。影帝邱澤自《必娶女人》之後這幾年毋寧已進入個人表演生涯的巔峰狀態，戲路的寬廣，角色的迥異，劇本的難度，人設層次的繁複…，眼見為憑，貨真價實地處於一個「沒有什麼演不來」的爐火純青，戲中「房天憶」的角色是個內心極度自我制約充滿了怨懟、憤懣的灰澀角色，邱澤在相對壓抑的表演光譜裡出人意表地成功雕琢出這個封閉人物的所有幽微細節，出彩極了。（在對岸高手環伺的競演態勢下，以原音演出，還成績斐然，特別應該表上一功）
董潔演的的長女「房天心」，家庭、職場（以及衍生的浪漫）戲份平均，角色塑造剛柔互見，算得上賞心悅目，跟她對戲的翟天臨向來不是個以顏值取勝的男星，這次的「富二代」角色演來有血有肉，見鋒芒更見神采，硬是甩開偶像劇裡大把大把平庸「高富帥」基本款十幾條街。演么兒子「房小龍」的任運傑初試啼聲，顯得靈動但自制，別人容易演得油膩過激的熱血青年戲，把控得恰如其份，之前參加實境選秀節目《演員的品格》表現可圈可點，大放異彩的未來可期。
●作者：柯志遠／作家、資深媒體人、知名娛樂評論家
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場
●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論，請附真實姓名及聯絡電話，文章歡迎寄至opinion@nownews.com
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《幸福一家人》跟《都挺好》不約而同都著墨於「原生家庭」跟一個人的整個一生盤根錯節之關係的梳理，兩齣戲一樣叫好叫座，對於議題的剖析與呈現的「完成度」也同樣擲地有聲，然而特別耐人尋味的，卻是兩個作品對相同issue的觀照「視角」卻恰巧是反向的。《都挺好》以一種接近荒謬卻又尖銳、狠辣到讓人坐立難安的書寫技巧，思索「世界上真的沒有不是的父母嗎？」、「在原生家庭裡的不公平對待所造成的陰影殘留，該如何去面對、內化與和解？」；《幸福一家人》則調轉了鏡頭的方向，以詼諧取代苦情，在讓人看得津津有味的家居日常裡（一如你我的），逐漸堆疊、浮現出一個反思：父母對於兒女的付出，真的是沒有極限的嗎？是沒有索求反饋的立場與權利的嗎？這個兩相比照的對看，十分有趣。《都挺好》裡，聽到「蘇明玉」大喊：「我靠的是我自己！」有著悲憤爆發後的痛快，《幸福一家人》裡，聽「房天憶」咬牙切齒說：「有哪一點靠的是你的栽培？」卻讓人揪著心一陣陣痛，姚晨堪稱悲壯的演技驚得人措手不及（甚至毛骨悚然），而邱澤宣洩後自己淚流滿面，反撲的情緒感染卻一樣濃重，兩段戲的氛圍後勁一樣洶湧澎湃。兩齣戲也都有不同表現方式的父母譴責兒女「未盡孝道」的控訴情節，「房永福」一紙訴狀的沉痛、無奈，跟「蘇大強」鬧著要跳河的引人發噱，看來大異其趣，其實殊途而同歸，都導向了一個對於家庭價值的宏觀審視：父母、兒女間的緣與債，說穿了，就是一個「難」字。以及一個顛撲不破的結論：家人、血脈是無法取代的，容或存在著諸多誤解、紛擾、傷害，一家人之所以是一家人，必然有他值得所有人一起攜手守護並且感恩的價值。
《幸福一家人》的「家庭」議題之外，我還特別感受到劇中保留了完整的，讓角色「成長」的空間與跨幅。這裡說的不是家中老么「房小龍」由「血氣方剛，渾噩懵懂」變得穩重、成熟的那種成長，而是人物心境（幾乎每個人物）對於種種命題（責任、價值、家人、愛）的穎悟或轉向。房家親子關係的修補、父親沉默父出一輩子之後的重新思考自我、所謂「職場成就」裡「世俗名利VS.夢想目標」間的拉距…，這些全都需要時間來辯證或開竅，這些不同的心理層次描寫，讓《幸福一家人》的感人程度超越了極多數用來配飯閒看的「婆媽劇」，也讓長達55集的篇幅顯得紮實緊湊，言之有物，還讓每個角色所引申出的故事線都發展得獨特完整，亮點處處，非常值得一提。
《幸福一家人》的演員無一不是演技好手，燦爛奪目，耀眼生輝。李立群的演技能量排山倒海，舉手投足莫不牽動著觀者的呼吸心跳，主人翁「房永福」的戲份縱橫全局，許多場高難度的戲那麼劇烈而複雜的情緒層次，卻幾乎沒有時間差地總能領著觀眾入戲，實打實的「代入感」像迎面一記耳光，熱辣生疼，刻骨銘心。影帝邱澤自《必娶女人》之後這幾年毋寧已進入個人表演生涯的巔峰狀態，戲路的寬廣，角色的迥異，劇本的難度，人設層次的繁複…，眼見為憑，貨真價實地處於一個「沒有什麼演不來」的爐火純青，戲中「房天憶」的角色是個內心極度自我制約充滿了怨懟、憤懣的灰澀角色，邱澤在相對壓抑的表演光譜裡出人意表地成功雕琢出這個封閉人物的所有幽微細節，出彩極了。（在對岸高手環伺的競演態勢下，以原音演出，還成績斐然，特別應該表上一功）
董潔演的的長女「房天心」，家庭、職場（以及衍生的浪漫）戲份平均，角色塑造剛柔互見，算得上賞心悅目，跟她對戲的翟天臨向來不是個以顏值取勝的男星，這次的「富二代」角色演來有血有肉，見鋒芒更見神采，硬是甩開偶像劇裡大把大把平庸「高富帥」基本款十幾條街。演么兒子「房小龍」的任運傑初試啼聲，顯得靈動但自制，別人容易演得油膩過激的熱血青年戲，把控得恰如其份，之前參加實境選秀節目《演員的品格》表現可圈可點，大放異彩的未來可期。
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