匪夷所思，感人肺腑。對於不少追劇成癖的骨灰級戲迷來說（比方說我），儘管才過完第一個季度，但上週才圓滿收官的《耀眼》可望已經在心目中被推崇為2019最獨特最感動最不可思議的韓劇，沒有之一。由影后級的77歲經典女星金惠子搭檔當紅小鮮肉南柱赫（演的還不是母子或祖孫）的卡司陣容，在揭幕登場初期看得人一頭霧水，跟同階段出戰的大戲比起來，論星光指數比不上李鍾碩的《羅曼史是別冊副錄》，論話題熱度比不上丁一宇退伍後第一齣斥重資拍攝的歷史宮闈大戲《獬豸》，孰料口碑效應掀起收視的勢如破竹，從首集的3.1，到大結局的9.73（首爾首都區甚至飆上12.1），以短短12集內容（比一般的韓劇長度規格還少了四集），交出的不只是破了播映電視台JTBC收視紀錄的亮眼成績，還締造了一個打破創作、演繹框架的雋永主題，一齣戲同時間包融了極高的娛樂性、文學性，整體成績璀璨奪目，跟劇名一樣耀眼。
不論就「角色人設」、「拍攝手法」、「敘事技巧」、「整體風格」，《耀眼》的出人意表幾乎都是沒有類比性的。戲中，情節的進展一路反轉再反轉，故事的氛圍變了又變，觀眾的觀劇歷程就像坐過山車一樣，被拋起、擲下，永遠不曉得要被帶往哪裡去，卻又始終被攫得牢牢的，屏氣凝神，無法自拔，毫無任何適應上的尷尬或者絲毫「出戲」的風險。
一個可以倒轉時間的神秘手錶、一個為了挽救悲劇奮不顧身的女兒、一個一夕之間蒼老了50歲的花樣少女…，《耀眼》的第一印象給了任何人旗幟鮮明的「奇幻劇」的定位，然而，很快地，觀眾感受到了這個戲在處理上跟近幾年層出不窮到爛大街的「穿越戲」迥然不同的氣息，首先，是這個奇幻的「哏」在詮釋上的寫實與殘酷，為了在車禍發生前救下父親，女兒的「回到過去」不是「說到就到」的，不但沒有任何奇妙或浪漫的趣味，那個描述的筆觸焦灼到幾近悲壯，女兒變老以後，也沒有好萊塢奇想戲可能會無限放大的荒謬與喜感，反而聚焦在主人翁以及週遭人物極其真實的具象反應上（你或許也注意到，對於這樣天馬行空突如其來的「巨變」，父親、母親、哥哥、閨蜜的「對待態度」是不一樣的，有的懊悔，有的憐惜，有的平靜以對，兩個死黨在一個微笑之間就辨認出了她，那一幕，更是看得人熱淚盈眶），諸如此類的手法「混搭」，時而妙趣橫生到令人莞爾，時而尖銳到讓看戲的人無法不對那個戲中的情境（處境）感同身受，與此同時，女主角家中的天翻地覆（還包括不斷出狀況的二貨哥哥沒完沒了擺的烏龍），與男主角陰鬱糾結的家庭悲劇，兩條脈絡分明的故事軸線交錯、重疊、發酵，衍生出了一個在「戲味」上無從界定的嶄新觀影經驗。
然後，高潮迭起的情節忽然在第十集結束前徹徹底底地翻轉了，再然後，以最後兩集的篇幅，把懸念堆疊到極致後的「高峰反轉」做了見所未見的，緊密、細緻、妙至毫巔的交代，所有細節全被「兜」了回來，合情入理，蕩氣迴腸，觀眾在對劇情的理解大呼「原來是這樣」的同時，卻也不自覺潸然淚下，久久無法自已。
《耀眼》中的另一個「見所未見」，來自金惠子教人歎為觀止的角色塑造。在人物的「容貌VS.年紀」的懸殊上做文章，在大、小屏幕上都已經屢見不鮮了，2014年沈恩敬在《奇怪的她》中返回青春年華（這電影，後來陸續又翻拍了大陸版、泰國版、日本版），活靈活現的演技讓人眼前莫不為之一亮，但那個「演」的成份始終還是在的，而《耀眼》裡的金惠子，從眼神、肢體、節奏整合出來的「神韻」卻讓人看到的就是一個「25歲少女」，只是長了一張77歲的臉。這樣的演技，來自於了不起的演員爐火純青的「從骨子裡透出來的『信念感』」，因為她自己根深蒂固地相信了自己是25歲，由內而外，便有足夠強大的氣場去「說服」觀眾們相信她就是。這樣讓人仰之彌高的演員「信念感」，你還可以在《九號房間》的金海淑，以及最近的《魂囚西門》的謝盈萱身上見識到，這種奇蹟式的演技幅射成一種「情感感染力」與「情緒穿透力」，連帶地，也會帶得對手演員一起進入一種「擬真」到無懈可擊的境界，《九號房間》裡金海淑和金英光相認的戲，情感的真摯讓視覺上可能會有的突兀蕩然無存，《魂囚西門》裡謝盈萱舉手投足的流氓氣，讓你直覺眼前看到的的確就是藍葦華；至於《耀眼》中的金惠子的「25歲演技」貫穿全局，不論是和閨蜜金佳恩、宋尚恩逛街的顧盼歡快，在小飯館和南柱赫欲言又止的幾段對話，以及在實際年齡小她很多的安內相、李貞恩跟前演「女兒」，無不熨帖、傳神，恰如其分，真真正正樹立了一個影視範疇再難復刻的經典形象，特別值得細細欣賞，並由衷致以敬意。
去年以一部電影《白小姐》擒下多個電影獎影后獎座的韓志旼，其實已經36歲了，在《耀眼》中戲份沒有金惠子來得多，「25歲金惠子」的出場有一大半是強調「少女感」的，相對較「外放」的演出，卻在最後兩集有了反差甚大的角色呈現，收放自如的演技成熟、純粹，和77歲金惠子「共同完成一個角色」的特殊方式為人物鋪墊了內在的性格，也在反轉時圓滿地補足了人物在人生洪流激蕩、沖刷下產生蛻變的幽微細節，點狀不連續的出場，卻勾勒出讓人過目難忘的角色形象，非常非常難得。「氧氣男神」南柱赫，打從《乳酪陷阱》2016的小配角就展露出色戲感，兩三年來卻一直被當成「花美男」看待，這次終於實打實地遇上一個難度極高的角色，演得震撼細膩，光芒四射，特別值得一提。
《耀眼》這個作品收獲的崇高評價（「豆瓣網」評分8.8），在創作上所展示的啟發價值應該不是「如何把一個故事講述得精彩絕倫，讓人欲罷不能」，而是這個故事背後的深邃語境和題旨。整個故事的反轉再反轉，不是商業上「勾」住觀眾的考量，整齣戲裡運用的奇幻、懸念、純愛、倫理、懸念、喜感那麼多元素，不是為了戲的搶眼、熱鬧，剛好相反，他是在清晰、明確地設定好了最核心的也是最感動人的理念訊息之後，再逐層逐層地把角色、人物關係、橋段、轉折…的設計覆蓋上去，唯其這樣的思維邏輯，才能成功地讓「多元」的戲劇創意各就定位，全都產生了不可替代的功能。
《耀眼》看似行雲流水，其實每個環節都做了最精準的掌控與駕馭，兜兜轉轉地歸結到最後，是一個直擊人心的偉大主題：倘若人生能夠再重來一次，讓人手足無措的虛、實交錯中，不論是超現實的「瞬間變老」，不論是無法不面對的阿茲海默症，不論是哪種原因促成的「人生重來」，那些從血液骨髓中併發而出的愧疚，懊悔，眷戀，追尋，那些死命不肯再放手的東西，都會是一模一樣的。
人生的週折糾結，跌宕折磨，誰都逃不過那些注定的坎坷，然而，挺直背脊昂首向前的人們，眼裡必然有著耀眼的光，只是你自己看不見罷了；你，或許對某些生命中最重要的人殘留著怨懟，但有一天你會發現，她，就是每天清晨冒著嚴寒替你掃雪的人，只是她沒說出來罷了；有一天，當你回首一生，你發現最無法取代的幸福其實來自無數平凡片刻的累積，只是…你那當下並不曉得罷了。戲看完了，那個意念卻揮之不去了，所有迎面的光陰都是「耀眼」的，只要你好好活著，能夠活著，真好！就像第十集最後那個老人們在碼頭上迎風回首的鏡頭，就好像金惠子在劇終時那段扣人心弦的口白：即使度過了平凡無奇的一天，乏味的一天又接著將到來，人生都有活著的價值，不要因為充滿後悔的過去，和讓你感到不安的未來，毀了你的現在。請活在今天，活得耀眼。
●作者：柯志遠／作家，資深媒體人，知名娛樂評論家
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場
●《今日廣場》歡迎來稿或參與討論，請附真實姓名及聯絡電話，文章歡迎寄至opinion@nownews.com
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一個可以倒轉時間的神秘手錶、一個為了挽救悲劇奮不顧身的女兒、一個一夕之間蒼老了50歲的花樣少女…，《耀眼》的第一印象給了任何人旗幟鮮明的「奇幻劇」的定位，然而，很快地，觀眾感受到了這個戲在處理上跟近幾年層出不窮到爛大街的「穿越戲」迥然不同的氣息，首先，是這個奇幻的「哏」在詮釋上的寫實與殘酷，為了在車禍發生前救下父親，女兒的「回到過去」不是「說到就到」的，不但沒有任何奇妙或浪漫的趣味，那個描述的筆觸焦灼到幾近悲壯，女兒變老以後，也沒有好萊塢奇想戲可能會無限放大的荒謬與喜感，反而聚焦在主人翁以及週遭人物極其真實的具象反應上（你或許也注意到，對於這樣天馬行空突如其來的「巨變」，父親、母親、哥哥、閨蜜的「對待態度」是不一樣的，有的懊悔，有的憐惜，有的平靜以對，兩個死黨在一個微笑之間就辨認出了她，那一幕，更是看得人熱淚盈眶），諸如此類的手法「混搭」，時而妙趣橫生到令人莞爾，時而尖銳到讓看戲的人無法不對那個戲中的情境（處境）感同身受，與此同時，女主角家中的天翻地覆（還包括不斷出狀況的二貨哥哥沒完沒了擺的烏龍），與男主角陰鬱糾結的家庭悲劇，兩條脈絡分明的故事軸線交錯、重疊、發酵，衍生出了一個在「戲味」上無從界定的嶄新觀影經驗。
然後，高潮迭起的情節忽然在第十集結束前徹徹底底地翻轉了，再然後，以最後兩集的篇幅，把懸念堆疊到極致後的「高峰反轉」做了見所未見的，緊密、細緻、妙至毫巔的交代，所有細節全被「兜」了回來，合情入理，蕩氣迴腸，觀眾在對劇情的理解大呼「原來是這樣」的同時，卻也不自覺潸然淚下，久久無法自已。
《耀眼》中的另一個「見所未見」，來自金惠子教人歎為觀止的角色塑造。在人物的「容貌VS.年紀」的懸殊上做文章，在大、小屏幕上都已經屢見不鮮了，2014年沈恩敬在《奇怪的她》中返回青春年華（這電影，後來陸續又翻拍了大陸版、泰國版、日本版），活靈活現的演技讓人眼前莫不為之一亮，但那個「演」的成份始終還是在的，而《耀眼》裡的金惠子，從眼神、肢體、節奏整合出來的「神韻」卻讓人看到的就是一個「25歲少女」，只是長了一張77歲的臉。這樣的演技，來自於了不起的演員爐火純青的「從骨子裡透出來的『信念感』」，因為她自己根深蒂固地相信了自己是25歲，由內而外，便有足夠強大的氣場去「說服」觀眾們相信她就是。這樣讓人仰之彌高的演員「信念感」，你還可以在《九號房間》的金海淑，以及最近的《魂囚西門》的謝盈萱身上見識到，這種奇蹟式的演技幅射成一種「情感感染力」與「情緒穿透力」，連帶地，也會帶得對手演員一起進入一種「擬真」到無懈可擊的境界，《九號房間》裡金海淑和金英光相認的戲，情感的真摯讓視覺上可能會有的突兀蕩然無存，《魂囚西門》裡謝盈萱舉手投足的流氓氣，讓你直覺眼前看到的的確就是藍葦華；至於《耀眼》中的金惠子的「25歲演技」貫穿全局，不論是和閨蜜金佳恩、宋尚恩逛街的顧盼歡快，在小飯館和南柱赫欲言又止的幾段對話，以及在實際年齡小她很多的安內相、李貞恩跟前演「女兒」，無不熨帖、傳神，恰如其分，真真正正樹立了一個影視範疇再難復刻的經典形象，特別值得細細欣賞，並由衷致以敬意。
去年以一部電影《白小姐》擒下多個電影獎影后獎座的韓志旼，其實已經36歲了，在《耀眼》中戲份沒有金惠子來得多，「25歲金惠子」的出場有一大半是強調「少女感」的，相對較「外放」的演出，卻在最後兩集有了反差甚大的角色呈現，收放自如的演技成熟、純粹，和77歲金惠子「共同完成一個角色」的特殊方式為人物鋪墊了內在的性格，也在反轉時圓滿地補足了人物在人生洪流激蕩、沖刷下產生蛻變的幽微細節，點狀不連續的出場，卻勾勒出讓人過目難忘的角色形象，非常非常難得。「氧氣男神」南柱赫，打從《乳酪陷阱》2016的小配角就展露出色戲感，兩三年來卻一直被當成「花美男」看待，這次終於實打實地遇上一個難度極高的角色，演得震撼細膩，光芒四射，特別值得一提。
《耀眼》這個作品收獲的崇高評價（「豆瓣網」評分8.8），在創作上所展示的啟發價值應該不是「如何把一個故事講述得精彩絕倫，讓人欲罷不能」，而是這個故事背後的深邃語境和題旨。整個故事的反轉再反轉，不是商業上「勾」住觀眾的考量，整齣戲裡運用的奇幻、懸念、純愛、倫理、懸念、喜感那麼多元素，不是為了戲的搶眼、熱鬧，剛好相反，他是在清晰、明確地設定好了最核心的也是最感動人的理念訊息之後，再逐層逐層地把角色、人物關係、橋段、轉折…的設計覆蓋上去，唯其這樣的思維邏輯，才能成功地讓「多元」的戲劇創意各就定位，全都產生了不可替代的功能。
《耀眼》看似行雲流水，其實每個環節都做了最精準的掌控與駕馭，兜兜轉轉地歸結到最後，是一個直擊人心的偉大主題：倘若人生能夠再重來一次，讓人手足無措的虛、實交錯中，不論是超現實的「瞬間變老」，不論是無法不面對的阿茲海默症，不論是哪種原因促成的「人生重來」，那些從血液骨髓中併發而出的愧疚，懊悔，眷戀，追尋，那些死命不肯再放手的東西，都會是一模一樣的。
人生的週折糾結，跌宕折磨，誰都逃不過那些注定的坎坷，然而，挺直背脊昂首向前的人們，眼裡必然有著耀眼的光，只是你自己看不見罷了；你，或許對某些生命中最重要的人殘留著怨懟，但有一天你會發現，她，就是每天清晨冒著嚴寒替你掃雪的人，只是她沒說出來罷了；有一天，當你回首一生，你發現最無法取代的幸福其實來自無數平凡片刻的累積，只是…你那當下並不曉得罷了。戲看完了，那個意念卻揮之不去了，所有迎面的光陰都是「耀眼」的，只要你好好活著，能夠活著，真好！就像第十集最後那個老人們在碼頭上迎風回首的鏡頭，就好像金惠子在劇終時那段扣人心弦的口白：即使度過了平凡無奇的一天，乏味的一天又接著將到來，人生都有活著的價值，不要因為充滿後悔的過去，和讓你感到不安的未來，毀了你的現在。請活在今天，活得耀眼。
●作者：柯志遠／作家，資深媒體人，知名娛樂評論家
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