這些年，李安改編過哪些經典之作
李安導演的《比利•林恩的中場戰事》11月11日上映。這部電影改編自本•方登的同名小說，講述一位年輕士兵在伊拉克戰爭中與戰友凱旋歸來後，借一場感恩節橄欖球公開賽的中場表演，展示這群士兵在戰場上真實經歷的故事。
根據澎湃新聞網報導，回顧李安過往的作品，有不少都改編自小說，其中一些作品，在上映之前還默默無聞，經李導之手，瞬間成為暢銷書，比如《少年Pi的奇幻漂流》。
這些年，李安改編過哪些文學作品？從文學到電影的跳躍，他的改編中又有哪些新創見？今天我們一起來盤點。
《斷背山》
李安改編的作品裡，首先要說《斷背山》。從短篇小說到電影，最難的大概有二，一是在原著精神與創新中找到平衡，誠如美國行內的一種說法：『你可以選擇毀掉原著拍部好電影，或是忠於原著拍部爛片』，二者平衡的困難可見一斑；第二個難點是原著小說作為一部短篇，如何將各個細節填充飽滿。
收錄短篇《斷背山》的小說集，人民文學出版社2015年版。本書曾於2006年以《近距離：懷俄明故事》為名出版。
1997年，美國女作家安妮•普魯的短篇小說《斷背山》發表於《紐約客》雜誌。當李安著手想要將其拍攝成電影時，正處於他事業的低谷期：2003年拍攝的《綠巨人》票房口碑皆不佳。同時，同性戀題材在當時的美國還是十分敏感的話題，連主演傑克•吉倫哈爾在決定接拍時也被批評這將是他表演生涯中『最愚蠢的決定』。
李安自己表示：『我感覺改編短篇小說有一個好處，就是你假如能把她的故事填足、有能力去配合她的寫作的話，在電影上就可以做許多的發揮。』
安妮•普魯的原作長於刻畫人物內心和情感，而這也是李安在電影中十分擅長的。整部《斷背山》，人物對白並不多，李安留出了大把畫面刻畫懷俄明州廣袤而粗獷的自然背景，鏡頭語言代替了對白，也讓戀人之間最後情感爆發顯得隱忍自然。安妮本人看過電影後，驚嘆『非常震撼』。
在巨大的成功之外，人們也十分關注這部電影和李安自己對於同性戀的看法，李安本人則十分明確地說道：『這部電影不是為同性戀權利呼喊，也不是對同性戀保守的觀察。我是一個戲劇家，對我來說的底線是愛情故事。』
《色·戒》
《色•戒》原作為張愛玲的2萬字同名短篇小說，李安卻還原成一部2小時的電影。題材短小，讓小說到電影的跳躍過程與《斷背山》有不少共通之處，即對原作中語焉不詳的細節進行還原。
看過電影、讀過小說就知道，李安大體上遵從了張愛玲對敘事方式、人物前後變化的設置以及核心情節的設計。情節還原似乎容易，但相較原著，依然有些我們看似難以還原的地方，比如人物的心理變化，在影片中也有鮮明呈現，足見導演與演員的功力。
這一點在王佳芝最後『反水』逆轉情節的劇情上體現得尤為明顯。作為『女間諜』的王佳芝，執行任務之時漸漸發現自己愛上敵對勢力的特務頭子易先生，當易先生為她定製『鴿子蛋』鑽石戒指後，小說中對這一橋段有非常立體的描寫：
那，難道她有點愛上了老易？她不信，但是也無法斬釘截鐵地說不是，因為沒戀愛過，不知道怎麼樣就算是愛上了。
從十五六歲起她就只顧忙著抵擋各方面來的攻勢，這樣的女孩子不大容易墜入愛河，抵抗力太強了。……
這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。
……
太晚了。她知道太晚了。
如此豐富的內心戲，到了電影，只給20秒的鏡頭，但在20秒中，王佳芝的眼神透露猶豫、苦楚，最終無力地說道：『走，快走！』僅此20秒，也足以奠定王佳芝扮演者湯唯日後在演藝圈的江湖地位。
這是湯唯，也是李安的成功。
《少年Pi的奇幻漂流》
《少年Pi的奇幻漂流》改編自加拿大作家揚•馬特爾的同名小說，影片講述名叫Pi的少年和一隻叫理察‧帕克的孟加拉虎在海上漂泊221天的歷程。
早在《少年Pi的奇幻漂流》小說在歐美熱銷的時期，就因其內容抽象、故事奇幻、宗教哲學性過強，甚至原著的前半段有不少涉及專業的動物學和哲學內容，被電影界稱為『不可能被影像化的小說』，李安本人也曾坦言：『我拍電影這麼多年，只有這一次產生過「我們恐怕拍不了了」這樣的感覺。』
相較前面提及的兩部，這部電影對原作改編的地方不多，但每一處增減都能體現出李安縝密的思慮。例如，在原作中，少年Pi漂流後期體力不支、失明、絕望，卻在茫茫海面上奇蹟般地遭遇另一個也在救生艇上漂浮的人，與之展開了一段語意不清、邏輯混亂的對話。當兩艘救生艇越靠越近，理察‧帕克躍進那艘船，吃掉了那個人，原作中寫道：
他給了我一條命，我自己的命，但代價是取走一條命。
……
就在那一刻，我心裡的某種東西死了，再也沒有復活。
電影中，Pi在漂流的後期彈盡糧絕時，一片模糊的視線中，看到法國廚子，在廚子揮舞匕首要吃掉Pi時，老虎撲了過去，替Pi解決了廚子。
但是，李安選擇了在上映之前刪掉這部分內容。這是非常大的變動，因為保留此處細節，與小說呼應，讓觀眾看到此處開始懷疑第一個漂流故事的真實性，因為它太奇怪，和先前那些雖然不合情理，但充滿大量具體細節的段落形成了鮮明的反差。
李安決定刪減，讓很多觀眾看到故事結尾也不知道哪個故事是真實的，留下一個開放式結局供觀眾討論。
《少年Pi的奇幻漂流》中文譯本初版，譯林出版社2005年版。
《臥虎藏龍》
《臥虎藏龍》的改編，和前面提及的三部走的是一條完全不同的道路。這次，李安『毀掉原著拍好電影』。
《臥虎藏龍》改編自清末作家王度廬的同名小說，小說主要以玉嬌龍為主要人物，其他人都是陪襯，講述清朝年間九門提督之女玉嬌龍為了維護家庭聲譽，不得不嫁給魯翰林，但又始終與沙漠大盜羅小虎有割不斷的情絲。不久，玉嬌龍假裝跳崖殉母，逃出家庭。在與羅小虎相遇後，兩人悲喜交加，但她不願作盜婦，於是悄然離去，獨走大漠。
小說以玉嬌龍為主線，但電影中，李安增添李慕白和俞秀蓮兩個角色，並讓三人充分發揮，將中國傳統文化、禮教展現於銀幕，與其說是做武俠片，不如說是一部中國文化電影。李安的高明之處在於他並不刻意言談中國文化，而是透過電影中的人物將中國傳統裡多方面的韻味展現出來，相較原著小說可謂『面目全非』。
在選角方面，李安也獨具慧眼。原本計劃李連杰出演李慕白，將電影拍成一部武俠片，由於李連杰不能出演只好改換成周潤發，因此大俠有了更為儒雅的氣質，李安也順勢將更多的武戲改成感情戲，以配合周潤發的氣質。
在原著小說中設定的玉嬌龍是一個十分帥氣瀟灑的角色，但章子怡是個嬌滴滴的女孩兒，做不出李安原先想像的『陰陽共生』的玉嬌龍，在氣質上也確實吃力。李安最終改變初衷，山不轉水轉，順著章子怡的特性發展，結果成為一次成功的嘗試。
長江文藝版《臥虎藏龍》。
《理智與情感》
《理智與情感》是英國女作家簡•奧斯汀發表的第一部作品。小說主要描寫人心靈上的不幸，是一部集社會諷刺與家庭喜劇於一體的作品。作品問世時，因其與英國當時的流行風尚不合，小說原稿只賣了140英鎊。
簡•奧斯汀作品聚焦婚姻，她擅長描寫年輕女孩如何在社會中自處，夾雜著情感、社會、經濟多層面的因素，最終她們又如何選擇自己的婚嫁。《理智與情感》展現了姐妹二人的婚姻抉擇：姐姐埃莉諾較為務實，妹妹瑪麗安娜卻多愁善感，熱愛幻想，結果在無情的現實中感到一再碰壁，直到最後頭腦漸清，才結了一門好親事。
李安自稱從未讀過簡•奧斯汀的小說，但在此之前，他已經拍過《喜宴》、《飲食男女》等社會風俗影片。李安的這部電影基本忠實於原著情節，但電影能超越小說之外的或許就是對美麗畫面的還原，在這方面，李安可謂成功。
小說發生在19世紀早期的英國鄉村，美麗與奢華成為舞台的大背景，電影中完整地保留了這部分內容，於是觀眾能夠看到草坪起伏、房屋寬敞、僕人成群、車馬眾多……這些豪華的場面給人以極大的視覺、精神愉悅感，足見導演與編劇的用心。
除了這些一時名聲大噪的作品之外，李安早年還有兩部改編作品：改編自里克•穆迪同名小說的《冰風暴》，以及丹尼爾•伍德瑞爾的《與魔鬼共騎》，不過因其獲獎較少，也不曾在大陸公映，因此大多數大陸觀眾不甚熟悉，且按下不表。
上海譯文版的《理智與情感》。
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根據澎湃新聞網報導，回顧李安過往的作品，有不少都改編自小說，其中一些作品，在上映之前還默默無聞，經李導之手，瞬間成為暢銷書，比如《少年Pi的奇幻漂流》。
這些年，李安改編過哪些文學作品？從文學到電影的跳躍，他的改編中又有哪些新創見？今天我們一起來盤點。
《斷背山》
李安改編的作品裡，首先要說《斷背山》。從短篇小說到電影，最難的大概有二，一是在原著精神與創新中找到平衡，誠如美國行內的一種說法：『你可以選擇毀掉原著拍部好電影，或是忠於原著拍部爛片』，二者平衡的困難可見一斑；第二個難點是原著小說作為一部短篇，如何將各個細節填充飽滿。
收錄短篇《斷背山》的小說集，人民文學出版社2015年版。本書曾於2006年以《近距離：懷俄明故事》為名出版。
1997年，美國女作家安妮•普魯的短篇小說《斷背山》發表於《紐約客》雜誌。當李安著手想要將其拍攝成電影時，正處於他事業的低谷期：2003年拍攝的《綠巨人》票房口碑皆不佳。同時，同性戀題材在當時的美國還是十分敏感的話題，連主演傑克•吉倫哈爾在決定接拍時也被批評這將是他表演生涯中『最愚蠢的決定』。
李安自己表示：『我感覺改編短篇小說有一個好處，就是你假如能把她的故事填足、有能力去配合她的寫作的話，在電影上就可以做許多的發揮。』
安妮•普魯的原作長於刻畫人物內心和情感，而這也是李安在電影中十分擅長的。整部《斷背山》，人物對白並不多，李安留出了大把畫面刻畫懷俄明州廣袤而粗獷的自然背景，鏡頭語言代替了對白，也讓戀人之間最後情感爆發顯得隱忍自然。安妮本人看過電影後，驚嘆『非常震撼』。
在巨大的成功之外，人們也十分關注這部電影和李安自己對於同性戀的看法，李安本人則十分明確地說道：『這部電影不是為同性戀權利呼喊，也不是對同性戀保守的觀察。我是一個戲劇家，對我來說的底線是愛情故事。』
《色·戒》
《色•戒》原作為張愛玲的2萬字同名短篇小說，李安卻還原成一部2小時的電影。題材短小，讓小說到電影的跳躍過程與《斷背山》有不少共通之處，即對原作中語焉不詳的細節進行還原。
看過電影、讀過小說就知道，李安大體上遵從了張愛玲對敘事方式、人物前後變化的設置以及核心情節的設計。情節還原似乎容易，但相較原著，依然有些我們看似難以還原的地方，比如人物的心理變化，在影片中也有鮮明呈現，足見導演與演員的功力。
這一點在王佳芝最後『反水』逆轉情節的劇情上體現得尤為明顯。作為『女間諜』的王佳芝，執行任務之時漸漸發現自己愛上敵對勢力的特務頭子易先生，當易先生為她定製『鴿子蛋』鑽石戒指後，小說中對這一橋段有非常立體的描寫：
那，難道她有點愛上了老易？她不信，但是也無法斬釘截鐵地說不是，因為沒戀愛過，不知道怎麼樣就算是愛上了。
從十五六歲起她就只顧忙著抵擋各方面來的攻勢，這樣的女孩子不大容易墜入愛河，抵抗力太強了。……
這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。
……
太晚了。她知道太晚了。
如此豐富的內心戲，到了電影，只給20秒的鏡頭，但在20秒中，王佳芝的眼神透露猶豫、苦楚，最終無力地說道：『走，快走！』僅此20秒，也足以奠定王佳芝扮演者湯唯日後在演藝圈的江湖地位。
這是湯唯，也是李安的成功。
《少年Pi的奇幻漂流》
《少年Pi的奇幻漂流》改編自加拿大作家揚•馬特爾的同名小說，影片講述名叫Pi的少年和一隻叫理察‧帕克的孟加拉虎在海上漂泊221天的歷程。
早在《少年Pi的奇幻漂流》小說在歐美熱銷的時期，就因其內容抽象、故事奇幻、宗教哲學性過強，甚至原著的前半段有不少涉及專業的動物學和哲學內容，被電影界稱為『不可能被影像化的小說』，李安本人也曾坦言：『我拍電影這麼多年，只有這一次產生過「我們恐怕拍不了了」這樣的感覺。』
相較前面提及的兩部，這部電影對原作改編的地方不多，但每一處增減都能體現出李安縝密的思慮。例如，在原作中，少年Pi漂流後期體力不支、失明、絕望，卻在茫茫海面上奇蹟般地遭遇另一個也在救生艇上漂浮的人，與之展開了一段語意不清、邏輯混亂的對話。當兩艘救生艇越靠越近，理察‧帕克躍進那艘船，吃掉了那個人，原作中寫道：
他給了我一條命，我自己的命，但代價是取走一條命。
……
就在那一刻，我心裡的某種東西死了，再也沒有復活。
電影中，Pi在漂流的後期彈盡糧絕時，一片模糊的視線中，看到法國廚子，在廚子揮舞匕首要吃掉Pi時，老虎撲了過去，替Pi解決了廚子。
但是，李安選擇了在上映之前刪掉這部分內容。這是非常大的變動，因為保留此處細節，與小說呼應，讓觀眾看到此處開始懷疑第一個漂流故事的真實性，因為它太奇怪，和先前那些雖然不合情理，但充滿大量具體細節的段落形成了鮮明的反差。
李安決定刪減，讓很多觀眾看到故事結尾也不知道哪個故事是真實的，留下一個開放式結局供觀眾討論。
《少年Pi的奇幻漂流》中文譯本初版，譯林出版社2005年版。
《臥虎藏龍》
《臥虎藏龍》的改編，和前面提及的三部走的是一條完全不同的道路。這次，李安『毀掉原著拍好電影』。
《臥虎藏龍》改編自清末作家王度廬的同名小說，小說主要以玉嬌龍為主要人物，其他人都是陪襯，講述清朝年間九門提督之女玉嬌龍為了維護家庭聲譽，不得不嫁給魯翰林，但又始終與沙漠大盜羅小虎有割不斷的情絲。不久，玉嬌龍假裝跳崖殉母，逃出家庭。在與羅小虎相遇後，兩人悲喜交加，但她不願作盜婦，於是悄然離去，獨走大漠。
小說以玉嬌龍為主線，但電影中，李安增添李慕白和俞秀蓮兩個角色，並讓三人充分發揮，將中國傳統文化、禮教展現於銀幕，與其說是做武俠片，不如說是一部中國文化電影。李安的高明之處在於他並不刻意言談中國文化，而是透過電影中的人物將中國傳統裡多方面的韻味展現出來，相較原著小說可謂『面目全非』。
在選角方面，李安也獨具慧眼。原本計劃李連杰出演李慕白，將電影拍成一部武俠片，由於李連杰不能出演只好改換成周潤發，因此大俠有了更為儒雅的氣質，李安也順勢將更多的武戲改成感情戲，以配合周潤發的氣質。
在原著小說中設定的玉嬌龍是一個十分帥氣瀟灑的角色，但章子怡是個嬌滴滴的女孩兒，做不出李安原先想像的『陰陽共生』的玉嬌龍，在氣質上也確實吃力。李安最終改變初衷，山不轉水轉，順著章子怡的特性發展，結果成為一次成功的嘗試。
長江文藝版《臥虎藏龍》。
《理智與情感》
《理智與情感》是英國女作家簡•奧斯汀發表的第一部作品。小說主要描寫人心靈上的不幸，是一部集社會諷刺與家庭喜劇於一體的作品。作品問世時，因其與英國當時的流行風尚不合，小說原稿只賣了140英鎊。
簡•奧斯汀作品聚焦婚姻，她擅長描寫年輕女孩如何在社會中自處，夾雜著情感、社會、經濟多層面的因素，最終她們又如何選擇自己的婚嫁。《理智與情感》展現了姐妹二人的婚姻抉擇：姐姐埃莉諾較為務實，妹妹瑪麗安娜卻多愁善感，熱愛幻想，結果在無情的現實中感到一再碰壁，直到最後頭腦漸清，才結了一門好親事。
李安自稱從未讀過簡•奧斯汀的小說，但在此之前，他已經拍過《喜宴》、《飲食男女》等社會風俗影片。李安的這部電影基本忠實於原著情節，但電影能超越小說之外的或許就是對美麗畫面的還原，在這方面，李安可謂成功。
小說發生在19世紀早期的英國鄉村，美麗與奢華成為舞台的大背景，電影中完整地保留了這部分內容，於是觀眾能夠看到草坪起伏、房屋寬敞、僕人成群、車馬眾多……這些豪華的場面給人以極大的視覺、精神愉悅感，足見導演與編劇的用心。
除了這些一時名聲大噪的作品之外，李安早年還有兩部改編作品：改編自里克•穆迪同名小說的《冰風暴》，以及丹尼爾•伍德瑞爾的《與魔鬼共騎》，不過因其獲獎較少，也不曾在大陸公映，因此大多數大陸觀眾不甚熟悉，且按下不表。
上海譯文版的《理智與情感》。
