如果你看過《弒婚遊戲》(Ready Or Not》與徹底翻改《驚聲尖叫》系列的新版《驚聲尖叫》，以及與《驚聲尖叫6》。相信觀眾都會認同，導演組麥特·貝提內里-歐平 (Matt Bettinelli-Olpin)與泰勒·吉列特 (Tyler Gillett)創意過人，把既定的類型片公式融合新意，讓僵化的結局突破侷限。
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原來這個吸血鬼小女孩艾碧根本是百年妖怪，綁架這個局，根本就是自己設下的局中局，擁有近乎不死之身的吸血鬼，只想藉由這樣的遊戲，享受恣意虐待獵殺。這下子從獵人變成獵物，導演組透過小女孩的純真外型，凸顯了殘酷血腥反差。
本片改編自環球1936年的《吸血鬼的女兒》，不過這回改編從預告片裡面看起來有點接近B級片的類型，主打虐殺血漿滿天飛的風格。
但隨著故事最後1/3的反轉，再度凸顯這對導演組與兩位編劇史蒂芬席爾斯（Stephen Shields）與蓋布希克（Guy Busick）的合作，吸血鬼女兒找來這些看似烏合之眾的綁架成員，其實都是曾經跟她吸血鬼父親公司有過節的人。
▲本片改編自環球1936年的《吸血鬼的女兒》，不過這回改編從預告片裡面看起來有點接近B級片的類型，主打虐殺血漿滿天飛的風格。（圖／環球影業） 吸血鬼這個充滿符號暗示的存在，可以主宰對方生死，要嘛殺死你，要嘛虐死你。吸血鬼咬人之後，可藉由自己血液復活被咬的人，還可以逼迫對方變成奴隸。甚至操控對方行為，吸血鬼可比擬如幽靈般的父權體系，這甚至是本作在結尾最重要的元素。
而當人變成永生的吸血鬼之後，這部片的轉折開始有意思了。
本來被獵殺的惡警法蘭克（丹史提芬斯飾演），遇上了出賣主子的昔日夥伴，夥伴希望擺脫惡女的命令，讓法蘭克「脫胎換骨」，變成吸血鬼後的法蘭克反而獲得了跟艾碧對抗的力量。甚至這時立場再度轉換，本來害怕艾碧的他，再度變成獵人角色。而艾碧選擇跟故事女主角喬伊（梅莉莎・巴雷拉 Melissa Barrera飾演)聯手反制法蘭克，這段女女對抗惡男，不也是暗示了女性試圖擺脫父權體系霸權？
然而正當你我覺得這彷彿是另一部強調女性自覺的作品之時，真正吸血鬼大魔王，小女孩的父親登場時，就又讓好不容易出頭的女權再度被打壓。而觀眾也讀出小女孩真正的獵殺遊戲，充其量是為了討好父親，艾碧不過就是個親情失寵的孩子。
就算是吸血鬼女兒，她在江湖上掀起的腥風血雨，都只是追求父親認同的手法。《噬血芭蕾》在翻玩吸血鬼類型過程，也把宗教聖物去符號化，十字架大蒜那些宗教意味的驅魔方式在吸血鬼眼裡根本無用。
這部片最微妙之處在於吸血鬼的存在定義。女兒的無情獵殺，她最終都是尋求父權肯定，再次微妙地解釋女權在當代看似進步，但骨子裡仍舊困在框架之中。
●作者：膝關節／影評人
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