2020年，改編自世界名著《小婦人》的電影《她們》上映了。
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無論是優雅端莊的大姊「瑪格」、率性自我的二姊「喬」、內向羞澀的三妹「貝絲」，還是嬌蠻野心的小妹「艾美」，深信女孩們對這4個姊妹仍保有很深刻的印象。
唯一差別在於：小時候的我們，跟長大後的我們，看《她們》的角度肯定是變得不一樣。
長大之後觀賞《她們》，看著馬區四姊妹的人生進程、看著她們在美國南北戰爭的紛亂時局下，如何
認真地過著她們的生活、
追逐她們心目中的理想人生，並且
學習承擔她們的選擇。
筆者這才恍然大悟：
我們每個女孩都曾經是瑪格、喬、貝絲與艾美呀！一個都不能少的！
▲《她們》將世界名著《小婦人》重新改編，片中四個女角都很有現代女性的風格。（圖／索尼影業提供）新版《她們》由才女編導葛莉塔潔薇掌鏡，她在熟讀原著後，將內容拆解重組，交由瑟夏羅南、艾瑪華森、梅莉史翠普、提摩西夏勒梅等知名演員重新演繹。
影像方面，
葛莉塔潔薇把馬區4姊妹的童年生活與現代處境穿插呈現，
形成一種強烈對比，加倍強化了少女們奔赴成年世界後，那種
「時光一去不復返」的慨嘆與感懷。
接下來，筆者將逐一分析馬區4姊妹，看完後妳也能思考：
覺得自己是哪一個女孩呢？還是說，這四個女孩，其實都有妳的影子？
▲大姊瑪格個性端莊，希望能嫁給好人家。（圖／索尼影業提供）大姊「瑪格」／我還是想結婚、嫁給深愛的人，有錯嗎？
艾瑪華森所飾演的大姊瑪格，端莊優雅，嚮往成為人人眼中的淑女。她喜歡參加舞會、喜歡穿漂亮衣服，幻想擁有浮華世界的花花綠綠。她企盼自己能在舞會上遇見如意郎君、廝守終生，
假設對方有錢，那就更好了，可以幫家裡減輕一些負擔。
可我們知道故事最後，瑪格還是嫁給了愛情，她對家境貧窮的家庭教師約翰一見傾心，兩人生了一雙兒女。
哪怕婚後某些時刻，瑪格會感嘆自己無法過上富太太生活、懊惱著自己洗碗洗到粗糙的手，連想買個新衣服，都得為了省錢而猶豫再三。
丈夫愛她、孩子尊敬她，瑪格未曾感到後悔，她願意與丈夫一起扛起家計，她還是感到幸福。
▲大姊瑪格最後嫁給了窮家教，雖然困苦但婚姻幸福。（圖／索尼影業提供）無論原著小說還是電影，
瑪格的夢想很簡單，她想要找到一個可以依靠的男人，為他生兒育女、共組家庭。
大姊的願望，讓二妹喬一度匪夷所思，
她無法理解姊姊為何不去發展自己演戲的興趣，反而選擇讓自己投奔所謂「愛情的墳墓」。
面對妹妹的不解，瑪格溫柔地回答：「
雖然我的夢想跟妳不一樣，不代表它就不重要。」
瑪格這句話，無疑點出許多現代女性容易產生的盲點：我們經常會誤讀「夢想」這個詞的本意。
時至今日，某部分事業有成、性格獨立自主的女強人，她們自詡為「女性主義者」，自認不需要愛情、不想要婚姻，想好好追求自己遠大的理想（
通常這個「理想」都是工作）
她們認為，唯獨這樣才叫做「愛自己」，因此對一些嚮往婚姻、想嫁人生子當家庭主婦的女孩，都會嗤之以鼻。
▲大姊瑪格告訴女主角喬，每個人的夢想不同，但都很重要。（圖／索尼影業提供）導演葛莉塔潔薇就透過《她們》的「瑪格」之口告訴我們：
每個人想要的東西不同，有些人想追名逐利，有些人想用自己的才華貢獻社會，但還有一些人，她們就是想要結婚，擁有一個小家庭、安安穩穩度日。
我最喜歡的作家西蒙波娃曾言，世界上沒有所謂
「永恆固定的女性氣質」，女性主義的本質，在於
女人可以自由地做選擇、重新定義自己，你可以選擇以家庭為重，也可以在事業發光發熱，只要妳想清楚就好。
我們真正該做的，就是尊重每個女性的選擇、給予她們支持。
▲喬是一個為了追夢奮不顧身的女孩。（圖／索尼影業提供）二姊「喬」／追逐自由與夢想的彼得潘少女
跟大姊瑪格不同，喬從小的夢想就是當「作家」，她願意為此付出努力。
當時社會男強女弱，女孩子要獨立發展事業很困難，但喬義無反顧，她覺得「
女人不是只有愛情才能活」，女人野心勃勃、有理想抱負、有魅力、有美貌，女人可以做得更多。
喬的性格不拘小節，想幹什麼就直接去幹、不管後果。
於是，她總是很容易讓裙子著火燒焦、把姊姊的頭髮燙壞。又或者，她會在家中急需用錢時，直接把頭髮剪短，看到全家被嚇得直瞪眼，漫不在乎地安慰：「沒關係，再留就有了！」，然後在夜深人靜時偷哭、為過往的長髮哀弔。
喬追逐夢想的方式是感性地、直率地、充滿幹勁地，她的靈魂深處住著一個小孩。
▲喬將自己的房間戲稱為「空中樓閣」，它不只是閣樓，還是夢想的集散地。（圖／索尼影業提供）原著小說中有一章節名叫「空中樓閣」，講述喬很喜歡躲在她的閣樓寫作編劇，讓她的幻想自由馳騁。
她把她的房間稱作「空中樓閣」，是一個通往廣闊天空的階梯，階梯的終點，是她的作家夢。
她會號召其他三姊妹和鄰居羅禮在閣樓扮家家酒、一起做夢，她不單只對自己的夢想懷抱激情，也會鼓勵他人發展他們的夢想、為自己而活。
這樣的喬仍然有她的盲點：
她恐婚、擔心被束縛，她會鼓吹姊姊瑪格在婚禮逃跑，因為她害怕姊姊失去自己（但她沒有同理一件事：瑪格的夢想跟她不一樣）
▲喬抱持不婚主義，還是會寂寞。（圖／索尼影業提供）抱持不婚主義，喬偶爾會對自己的信念存疑，在拒絕羅禮的七年後，她和母親在閣樓對話，矛盾地說：
「如果他再跟我求婚，我就會答應。無關愛不愛，我只是好寂寞呀！」
筆者深信喬的這句話，必然會讓不少
堅強慣了的女孩獲得共鳴。
我們努力工作、優雅地保持單身，我們口口聲聲說不需要男人，可有時候，我們還是好需要被愛，但喬的故事無疑是在提醒我們：
不要輕易將就，要搞清楚自己到底是不是真心愛對方，還是只是想找個人「陪伴」而已，那是完全不一樣的。
▲喬最後遇上了她深愛的貝爾教授，兩人情投意合。（圖／索尼影業提供）等待許久，編劇給了喬一個好歸宿，她的幸福比眾姐妹晚，但貝爾教授和她思想投契，是她深愛的對象。
喬最終燃燒了對夢想的熱情，也迎來了愛人，這是導演想給現代女孩們的一種鼓勵：
過好自己的生活、踏實走好自己的夢想、不要抱著將就的心態，適合妳的緣分終將會來。
▲貝絲是馬區三姊妹最讓人心疼的。（圖／索尼影業）三妹「貝絲」／不求財富榮華，只想歲月靜好
馬區四姊妹中，三妹貝絲內向害羞，有音樂才華，但她沒有想讓自己的才華被看見，她認為只要全家人能團聚在一起，就是她人生最大的夢想。
貝絲身子柔弱，無法像姊妹們一樣外出蹦蹦跳跳，她經常待在家裡和鋼琴、布娃娃相依偎，是全片最惹人心疼的角色。
就連表達情緒的方式，貝絲都是含蓄的。
當姊妹們懶得出門幫助戰爭遺孤時，她雖然不滿，卻也不會怒言相向，默默獨自出門幫忙；當羅倫斯爺爺送她鋼琴當禮物時，她表達感謝的方法也很內斂：激動地說不出話，直接給予溫暖的擁抱。
▲貝絲很安靜，卻是姊妹們很重要的避風港。（圖／索尼影業）就連病重離世，貝絲也是無聲無息、不想吵到身旁的喬。
貝絲的愛一直很安靜，但不代表不存在。相反地，她的溫柔與善良，是姊妹們信仰的力量，她們知道，哪怕在外頭受到再多挫折與傷，貝絲都會接納她們、理解她們、不會苛責她們，畢竟
「她是最善良的妹妹貝絲呀！」
貝絲就像生活裡一些害羞的女孩，沒什麼野心勃勃的夢想，看到深愛的人過得好，就會心滿意足。
然而，這樣的她們，卻是那些在外頭奮力拼搏的人，他們內心很重要的主心骨、避風港。
▲艾美理智、野心勃勃、聰明且最能認清時勢。（圖／索尼影業）老么「艾美」／理性逐夢，善用野心，現實主義
艾美跟喬一樣，是《她們》當中一抹濃艷的色彩，
她們都是擁有遠大夢想的人，但逐夢的態度與方式，姊妹倆卻是光譜的兩端。
有別於喬的熱血衝腦又情緒化，
艾美性格實際，屬於理性且功利主義的人。光從小時候她為了多賺點萊姆，輕易接受女同學慫恿，跑去畫畫嘲弄老師，就知道艾美骨子裡埋藏的功利與虛榮性格。
她擅長畫畫、喜歡畫畫，但更熱愛「成名」的滋味。
這也是為什麼她之後跑去歐洲留學、一度想放棄畫畫的主因。艾美驚覺到，那個時代的女人，要靠才華成名太困難，必須得通過攀附高枝，憑著丈夫的身家權勢去完成她想做的事。
▲艾美希望能功成名就。（圖／索尼影業）就時局來看，艾美發現「靠自己」對當下的女性來說太艱苦。
想憑一己之力闖出頭？不是不可以，只不過當時的女性，就是會面臨到四處碰壁的挫敗，以及伴隨而來的不自信與自我懷疑，以上種種一切，都會令人非常煎熬。
▲梅莉史翠普所飾演的馬區姑姑，很擔心四姐妹的發展。（圖／索尼影業）誠如梅莉史翠普所飾演的「馬區姑姑」所言：
「女孩只能嫁人，妳要找工作就只能去青樓，要不就是演員，但演員跟妓女比，也好不到哪去。」她是一種身為長輩的擔憂與心疼，只是她的表達方式比較傲嬌。
老姑姑才會認為，像喬這樣感性發夢、橫衝直撞的態度根本不切實際，稱讚艾美是全家
「最能看透狀況的人」。
▲艾美最後還是嫁給愛情，對象也是豪門身份。（圖／索尼影業）幸好，作者還是厚待艾美的，她最後拒絕了自己不愛的富家公子，還是投奔愛情。她醒覺到，女人仍然要與自己深愛的人結婚，那種感受遠比為了「追名逐利、嫁給不愛的人」來得更踏實。
但，艾美還是有實現嫁入豪門的夢想、做她想做的事情，她嫁給了貴公子羅禮。
艾美就是現代職業女性們的寫照：
懂得認清局勢，在權衡方方面面之後，有計畫地去實踐自己的理想；我們富有野心，但不莽撞，該爭取的還是會爭取。
▲電影《她們》展現了不同女性的樣貌。（圖／索尼影業提供）《她們》藉由四姊妹的故事，向觀眾們拋出了幾個疑問：
「夢想」的定義是什麼？誰說爭名逐利、幹一番大事業才是夢想？誰說追求夢想的人，個性只能是活潑奔放、獨立自主的那個？
哪怕是羞澀的、傳統的、傲嬌的都一樣，我們都可以在自己構築的小世界裡各自張揚、各自綻放。因此，對於他人的夢想，我們要做的就是「互相尊重」。
畢竟女人可以有很多面向，哪怕現在講究性別平權、女人當自強，我們依舊虛榮有理、脆弱有理。
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