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「晚安 騷動的靈魂
今天的心情如何
沮喪 滿足 還是平靜
無論心情如何 都讓我來跟你說個故事」
有看《雙城故事》的你一定知道，那個旁白的「我」、那個溫暖又充滿磁性的嗓音，來自萬芳。
旁白的敘事口吻，像是深夜時分的廣播主持人，溫柔、療癒又充滿韻味的音調，像是輕撫著每一顆為生活奔波、疲累了一整天的心，萬芳嗓音中的故事性，讓壓抑卻又澎湃的情感，宛若徐徐的風吹來，平撫了躁動與不安，讓心緩了下來，變得平靜。
她讓旁白不僅是串場，更是一種聲音的表演。
於是因為萬芳，我們對《雙城故事》更著迷、更上癮；於是也因為經萬芳之口，讓那些旁白的句子，都成為觀眾想要抄寫下來的金句。
「很久很久以前 有個女孩叫念念
我們認識的時候她還好小」
「如果我的女兒醉成這樣 我會怎麼做
唉 現在 我什麼也不能做
是的 我就是念念的親生媽媽
那個應該一生愛她 卻第一個背叛了她的人」
萬芳不光是為了《雙城故事》獻唱了極具渲染力的主題曲《Love yourself》，更客串詮釋了一個貫穿全劇靈魂人物的角色──念念（陳怡蓉飾演）的親生媽媽。
也許在《雙城故事》的最初，你也曾經因為第三人稱的口吻，而被第一集收尾的自白所震驚──才發現，那些敘述原來不只是人物簡介，而是她親自參與過的部分人生；爾後的每一句「我的女兒」、「我的念念」，都充滿著別離的惆悵與思念。
「我們母女就隔著太平洋
在雙城裡互相思念 彼此遺忘
她還記得我嗎
也許 忘了最好
《雙城記》裡說
我現在所做的 比起我過去所做的 好得太多太多」
而貫穿主軸的《雙城記》，狄更斯的文句、萬芳的詮釋，讓念念跟母親在思念跟遺忘之間，既隔著10382公里，也隔著近鄉的情怯；隔著太平洋，也隔著內心缺乏的衝動與勇敢。
渴望被記住的，卻又希望對方忘了最好──因為念念的生母懂，也許不記得，才能毫無顧忌地向前。
「孩子哭鬧只是情緒 但有些人的恨很深
因為來自背叛
背叛穿著不同的外衣
讓舊金山的喬失去了父親 而台北的念念則是失去了母親
你曾經被應該愛你的人背叛過嗎」
你曾經被應該愛你的人背叛過嗎？希望你的答案是沒有，但其實──誰的答案能是否定的呢？背叛總是以不同的樣貌出現，但同樣的卻是那些衍生而來的負面情緒，恨也好、哭也罷。
你有沒有發現，長大以後的哭，好像總是蘊含著更多複雜的情緒？或許這也正是為什麼，長大的我們變得不常哭。
「這是充滿希望的春天 也是令人絕望的冬天
剛才的《雙城記》後面還有這一句
絕望的時候 你會怎麼樣做呢
通常成年人的做法有三種 大哭 喝醉 大哭並且喝醉」
念念選擇了大哭並且喝醉，不知道你總是選擇哪一種呢？而不管哪一種，其實都好。也許我們可以顛倒過來思考，倘若我們熬過了令人絕望的冬天，或許，充滿希望的春天也就來了。
「這些生活的苦 將來看覺得沒什麼
甚至現在念念也不覺得有什麼
但這些小小的苦 慢慢累積…
有時候對我們的身心都不太好」
生活的苦小小的，澀澀的，好像不足掛齒、好像說出來顯得小題大作，但是倘若我們悄悄把這些負面的思緒與感受都放進了內心的抽屜，久而久之，抽屜會闔不上去的。
嘿，別硬塞，我們內心的儲存空間其實比我們所以為的，還來得更小，儲存快樂的、想珍藏的回憶，其實都不太足夠。
「為了讓靈魂前進 所有的一切都得讓開
我的女兒 念念 恭喜妳
你說 她是因為我或是因為愛情 才飛向舊金山嗎
不 騷動的靈魂啊 看看你今天的心
你會知道 一切的出發 都是因為自己」
所以，宣洩出來吧，不管以什麼方式，偶爾得自己的內心的抽屜洩洪一下。每一個跨出的步伐，都是為了讓自己的靈魂前進，因為靈魂之所以騷動，是因為它聽見自己內心正吶喊著的聲音。
我們其實不需要那麼多證據去佐證方向的是否正確，我們其實也不需要為了誰而選擇出走或是選擇留下。因為我們自己，就是出發最好的理由。
「千萬不要相信喝醉的人說的話 因為那都是真話
騷動的靈魂啊 你今天好嗎」
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而你──騷動的靈魂啊，今天好嗎？也許你會輕聲應答，也許你會默默啜泣，也許你想選擇沉默，也許你會強顏歡笑，也許你像孩子般充滿朝氣的回了聲好，也或許你其實並不知道這個問題的答案。但其實都無妨。
我們透過畫面「看」了《雙城故事》，也同時因為萬芳的旁白、萬芳的導讀，我們也「聽」了《雙城故事》，兩個女孩，關於迷惘、關於救贖、關於尋找，而其實每一個騷動的靈魂、每一片失落的拼圖，都是關於愛的故事。