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樊宗錡表示，其實情境字幕在網飛（Netflix）影集上面也常常出現，像是「音樂進」或「鼓譟的人聲」都是其中一種，不過這樣客觀中立的陳述方式又過於中性，音效和音樂還是有分不同的風格和感受，根據音樂風格、進入劇情的方式以及當下情境寫成「輕快節奏的音樂響起，雞叫聲不絕於耳」；原本在角色心有靈犀，互相有感時播出浪漫的音樂，寫成「浪漫的音樂緩緩進入，墜入愛河的氣息」即使是視覺上有感，「我們還是把聽覺上會帶給觀眾的感受一起寫進來。」
樊宗錡也興致勃勃地分享，另一件特別的事就是劇中有許多經典的台語老歌，「但是台語歌聽障朋友是不懂的」，因為聽障朋友學習的文字全部都是華語，並沒有學到台語或是台灣閩南語羅馬字拼音（台羅），所以變成這次的作品我們要把「迄逃」、「猶原」等原版的歌詞重新翻譯，聽障朋友才會看得懂，這是滿少見的需求，「通常是要把台語翻成台羅的寫法，但這次我們是把台語翻成華 語的寫法。」
而另一位兩廳院駐館藝術家周東彥的作品《虛擬親密》也參與了此次情境字幕的建置，周東彥說，自己對於共融相當有感，台灣在劇場的平等上其實都走得很前面，共融也是其中之一。
周東彥坦承，「其實這是一個很不適合做情境字幕的作品」，但因著這是個分享多元性、分享別人不知道的故事、分享原來和自己的故事也相似的故事，不同性向的人們也可以互相明白，那我們在情境字幕上給予一些提示，聽障者也能和一般民眾一樣觀賞表演。
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