從PTT媽佛板（Marvel）發跡的網路小說家不帶劍，從2011年開始在該板上發表《鬼殺》小說，並以當時BBS網路小說典型模式不定期每章每話連載，生動的文筆和流暢的敘事，隨即讓他的作品獲得出版社的青睞得到出版。
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而進一步讓他成為板上傳奇的，則是他從2013年開始連載的《恐懼罐頭》系列短篇恐怖小說，每篇都在生活化的題材尋找獵奇的翻轉，清一色以第一人稱的視角敘事，讓讀者更不知不覺跟著主角深入不帶劍建構出來的世界，既有表面的寫實細節讓它更顯可信，內裡又藏著難以解釋的奇詭氣氛與意想不到的翻轉，讓人最終打從心底感受到如影隨形、無處不在的恐怖戰慄。
不帶劍的恐怖小說究竟怎麼辦到這件事的呢？關鍵除了前面提到的活靈活現的第一人稱敘述口吻外，還在於他的恐怖故事結合了普世的恐怖類型元素，以及接地氣的都市傳說。
舉例而言，3/15將於myVideo播映由七十六号原子影視改編的《76号恐怖書店》，就改編了以單身女性為第一視角的《租屋》和《計程車》，這兩篇小說都是從單身女性身處城市中的恐懼空間出發，包括獨身女子在外租屋、對於房子與房東都完全陌生且沒有其他方式脈絡可以得知證實其背後的可信度與安全性。
▲《76号恐怖書店》系列之一《租屋》。（圖／七十六号原子提供）《計程車》也是一個對單身女性而言不是那麼舒服友善的空間，搭進一台計程車往往意味著要與一名陌生男子單獨相處，且前進的主導權其實掌控在陌生且缺乏其他脈絡可檢證的司機手上，不管是被訛詐甚或人身安全受到威脅，在在都是深藏內心的恐懼。加上不帶劍的第一人稱敘事中，夾雜著極多感官及心情式的描繪，更讓人覺得身歷其境。同時，當小說進入恐怖場景的描述時，不帶劍又在感官描寫上，疊加大量的恐怖類型片表現手法與元素去把內心的恐懼想像具象化，在前面建立起來的寫實細節後，又抖出了華麗的恐怖炸彈，更讓人感到翻轉的震撼。
▲《76号恐怖書店》系列之一《計程車》由陳庭妮主演。（圖／七十六号原子提供）同樣在這次被影像化的《捉迷藏》和《飢餓》則是男性視角，但巧妙之處頗為相似，都是讓人可以宛如身歷其境的接地氣場景與故事。《捉迷藏》以主角和同學們進廢墟試膽的典型設計開始，在密閉空間裡不帶劍恣意展現他對各種恐怖片元素嚇人手法的熟稔後，最後又來了意想不到的人性翻轉，可以說是結合台灣青春片和恐怖片的極高明手法。
▲《76号恐怖書店》系列之一《捉迷藏》由劉子銓（左）、林暉閔演出。（圖／七十六号原子提供）《飢餓》則是以亡命天涯的歹徒為第一視角，在其敘事中既有其受虐打的感官描述，又有有錢買不到食物瀕臨崩潰的飢餓感，痛與餓都是人類最基本的共同感受，在不帶劍的文筆揮灑下更是讓人感同身受，而「有錢買不到食物」的恐懼其實普遍深藏於都市人內心，所以許多反烏托邦、災難電影和喪屍片其實都有類似的情節。
▲《76号恐怖書店》系列之一《飢餓》由張書偉主演。（圖／七十六号原子提供）有著都市傳說的奇詭與切身感，又有著恐怖片元素的視覺奇觀想像，不帶劍的小說成功進行影視化可以說是天作之合，令人充滿期待，就看改編的編導如何用影像把不帶劍的文字與恐懼感具象化到觀眾眼前了！
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●作者：Maple／唸過台大外文、台大台文，都成了逃兵，現為自由寫手，從企劃編劇、影劇評論到採訪紀錄，只要是喜歡的東西無一不能寫。。
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。