時隔 6 年，奧斯卡最佳動畫長片《冰雪奇緣》終於在今年 11 月推出續集新作《冰雪奇緣 2 》。而《冰雪奇緣 2 》上映短短幾週，截至今日（ 9 ），電影已經在全球收穫超過 9 億美元的票房，成為首週週末票房最高的電影。國外媒體在首映會結束後，給出了不錯的評價，動畫作畫的細緻和特效比上集更加精進，但同時也認為劇情沒有比上一集震撼。
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《華爾街日報》記者訪問多位觀影的家庭，不少父母表示，相隔 6 年，當初穿著艾莎藍色道具服的女兒都已經長大成為青少年，這些少女比起艾莎似乎更喜歡《哈利波特》中的妙麗。有些女孩甚至聽到父母提起小時候唱「 Let it go 」的回憶還會大翻白眼，痛苦的叫爸媽不要再說了。
然而有些父母比孩子更熱衷於這部電影，不少家長看到孩子不願意看《冰雪奇緣 2 》反而決定自己去看，相比之下，正處在青春期的少年少女們，更想要成為大人，公主電影對他們來說可能有些「幼稚」，形成了小孩在家玩電動，爸媽去看迪士尼電影的有趣現象。
▲《冰雪奇緣 2 》雖然劇情上不如大眾預期，但仍然是個傑出的動畫長片。（圖／翻攝自IMDb）作為兩個女兒的父親，《富比士》記者凱恩（ Erik Kain ）撰文指出《冰雪奇緣 2 》亮麗票房背後的五大問題。凱恩首先指出，第二集的劇情過於鬆散但步調緊湊，讓人難以消化，他形容第二集很多劇情和上集脫節，又沒有足夠的鋪陳，很多東西都像是「一瞬間發生」的。
相比之下，第一集的故事雖然簡單、步調緩慢，但是當艾莎唱出「 Let it go 」時，卻帶來了極大震撼，而兩姐妹扳倒典型的白馬王子，用親情感動人間的結局更別出心裁。
凱恩接者指出兩姐妹作為「混血兒」的故事，編劇希望藉此讓故事更加「政治正確」。在續集中母親的族人看起來都有些美洲原住民的外貌（然而北歐遊牧民族並不是長這樣），然而艾莎的母親看起來屬於斯堪地那維亞白人，實在是過於牽強。
ScreenRant 網站則是以「迪士尼續集魔咒」為題，點出像那些翻拍成「真人版」的電影，續集電影常常依賴的客群對原作的喜愛。ScreenRant 稱讚道，這次《冰雪奇緣 2 》雖然沒有向上集吸引人，但團隊致力於在視覺效果上令人印象深刻。然而，像《獅子王》一樣，《冰雪奇緣》出色的表現也給續集立下了難以跨越的高標準。
而人氣續作的導演，往往要在經典橋段和創新劇情之間左右為難。當大家都明白神燈裡的是藍色精靈，古堡內的茶壺會說話時，導演就必須要捨棄一些鋪陳，然而卻會引來粉絲的批評，而當導演試圖創造新劇情時，又會被原作粉絲認為破壞回憶。
▲迪士尼影業翻拍經典動畫電影《獅子王》。（圖／翻攝自網路）雖然不少影評認為這次的故事略為遜色，仍有很多媒體給予好評，認為在這集中解釋了《冰雪奇緣》系列的世界觀，並且故事仍集中在兩位女性主角上。
要分析《冰雪奇緣 2 》中艾莎的形象，不得不重新討論《冰雪奇緣》以及小短片《冰雪奇緣：驚喜連連》（ Frozen Fever ）、《雪寶的佳節冒險》（ Olaf's Frozen Adventure ）的內容。
在前作《冰雪奇緣》中，劇情更側重兩姐妹之間的隔閡，以及化解心結的過程，王子的角色不是救世主，反而變成了反派，兩姐妹自立自強的拯救了彼此，也拯救了國家。
艾莎和安娜都展現出完全不同於過去迪士尼公主（或者說女王）的人格特質。故事中她們不須依附男性的獨立形象，「女力崛起」的模樣受到了眾人的喜愛，同時也讓觀眾期盼續作中，她們將有更傑出的表現。
在《冰雪奇緣 2 》中，兩人的歷險出現分歧，甚至半途拋下了阿克，變成完全女性獨自奮鬥，但兩相對比下，也許是套路的關係，驚喜感沒有過去那麼強烈。但這並不代表劇情上沒有從各角度，呈現出女性獨立的意象。
其中，艾莎再次離開皇宮或許是最明顯的線索，這次她做得更徹底，將王位讓給了妹妹，但這同時引出了一個問題：離開艾倫戴爾，究竟是追逐自我還是拋棄責任？
▲艾莎在《冰雪奇緣》中塑造了一個試圖探索自我、獨立自主的新女性形象。（圖／翻攝自 YouTube 影片） ▲《冰雪奇緣 2 》中，艾莎再次踏上尋找自我的旅程。（圖／翻攝自 Walt Disney Pictures ）在第一集，艾莎因為魔法力量曝光，不得不逃離眾人離群索居，然而再回到艾倫戴爾後，人民很快的接納了這位女王，並且在兩支短片中都可見到，民眾並不排斥這樣的艾莎，艾莎也表現出一位領導者仁民愛物的特質。至此，艾莎回到皇宮的情節，可以被當做是承擔責任的象徵。
然而，在續作的一開頭，編劇就藉由艾莎被大臣打擾，將欄杆冰凍的情節暗示觀眾，艾莎並沒有真的適應宮廷生活。隨後傳來的謎之音，更是直接明示了接下來的劇情發展。
回到前作，艾莎在加冕典禮前練習的場景，她對著父親的畫像模擬動作，在意象上頗有父權的意味。此外，根據《薩利克》法典，歐陸過去的傳統（除了不列顛及部分地區），繼承人通常為男性，女性被排除在繼承體制外，必須透過婚姻才能得到社會地位。
而歷史上少數的女性統治者，都必須藉由政治聯姻鞏固統治地位，例如 18 歲就登基的維多利雅女王，她才剛戴上王冠，身旁的大臣就不停的催促她快點結婚。她的祖先，伊莉莎白一世為了確保內政不受外力干擾，宣布「嫁給英格蘭」那是僅歷史上極為少數的個案。
▲《薩利克法典》將女性排除於繼承體制之外。（圖／翻攝自網路）從現實層面來看，艾莎作為年輕的女王，無法避免政治聯姻。相比之下，皇室內的次子通常被認作是備胎，享有更多的自由，這也是為什麼安娜作為一個公主可以嫁給平民。而安娜嫁給阿克，將會像其他公主一樣失去貴族身份——除非女王賜予丈夫爵位。
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在劇情的鋪墊上，確實可以感受到編劇試圖讓艾莎還有觀眾，感受到安娜身上的領袖特質。如果這樣考量，那麼將王位禪讓給安娜，也許是個周全的打算，一方面解決王室繼承人的問題，同時安娜仍可保有頭銜。
總結上述的論點，這次艾莎拋棄皇位的舉動，也可以被當作是逃離父權體制，讓她不再受制於傳統禮教，成為一個真正獨立的女性。