這是一齣抒情但不感傷的消暑好戲，一個活潑蹦跳的故事，告訴你「有故鄉可以回去的人，都是幸福的」。一如劇名的直白，以及戲中鹽田小鎮主場景的澄淨、簡單，《月村歡迎你》展現了台製偶像劇少有的返璞歸真，風貌清新而討喜，情境質樸但真摯，像炎炎日照下被含笑奉上的一碗冰鎮酸梅湯，爽口潤喉還回甘，相當值得推薦。
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「偶像劇」發展歷史由盛而衰已經超過30年了，在創作、製作等主客觀資源無法長足突破的條件下談台產偶像劇的「何去何從」，預算上不具備《來自星星的你》那般的徹底昇級，題材上不打算往「職人劇」、「懸念劇」改弦易轍（偶像劇的「類型堅持」，始終還是具備了廣大觀眾期待的供需考量），眼見為實，《月村歡迎你》令人欣慰地提供了一個深具誠意和參考價值的示範：在瑰麗明亮的包裝下，適度地裁剪了過多的浪漫或浮誇的矯情，大幅度地「讓人設樸實化，讓故事人性化，讓主題深刻化」，乍看減了幾分絢爛、璀璨，其實整齣戲的有血有肉不但氛圍接了地氣，真情實感的角色關係、情節轉折明顯添了更引人玩味的誠懇、親切。郭春暉導演繼《種菜女神》之後再一次企圖以偶像劇的定位擁抱「人與鄉土，彼此滋養」的深邃題旨，拍攝手法顯得收斂樸拙不花俏，卻把主要吸睛的焦點保留給了故事、角色和演員，意外地烘襯成別有一番魅力的極簡風格，由內而外，十足療癒。
▲林思宇、坤達演出《月村歡迎你》。（圖／台視提供）阿建漂洋過海，再回來；小禮北漂成名，再回來；一來一去之間的時間長短不同，卻都足夠容納人生無法逆轉的「滄桑」。
《月村歡迎你》第一個值得細品的優點就在於「遠方VS.眼前」、「出發VS.歸來」、「他鄉VS.原鄉」這個議題的深入淺出。在不曾刻意放大「文學性」的前提下，筆觸貌似輕描淡寫，卻份外傳神地時不時勾起了台灣觀眾內心（記憶）底層的共鳴，
林思宇的「南月禮」在台北接二連三的挫敗，從職場的殺伐、敵視，到情感的背叛、輕賤，坤達三番兩次的挺身而出，象徵的語境寓涵的正是「遠方」、「故鄉」這兩個「生存系統」的對話，在那當下，她感受到的最強大的意義與其說是「解圍的援手」，更多的是掩映著「故鄉召喚」的溫暖，當妳在遠征時遍體鱗傷，永遠會有一個故鄉可以回去，那是恆久守候，那是不離不棄。（劇名《月村歡迎你》的「你」指的是遊客還是遊子？頗有深意，特別耐人尋味。）
難得的是《月村歡迎你》並沒有把「返鄉」這個步驟處理得刻板突兀或理所當然，以林思宇做為主觀思維的軸線，交代得清晰具體、合情入理，當「如果離開並沒有變得更好，妳為什麼要走？」的OS.浮現出來，她內在的辯證也已經分出勝負，不論當初「出發」（逃離）的原因是什麼，再度回歸的決定就不是被動或勉強的了，第三集「小禮」一場恍然醒悟的戲自然極了，感動極了。
《月村歡迎你》一以貫之的歡快tone調，是值得嘉許的第二個優點。細看劇中的每個角色其實沒少過「婚姻的崩潰」、「職場的構陷」、「財富凌駕於道義的社會價值傾斜」、「愛情承諾的不堪一擊」…等等晦澀、醜惡的描寫（戲的開場前兩集，甚至是以一場葬禮做為貫穿），然而，
不論編導對於戲劇氛圍的把控或是演員演技的主key發揮，無不顯得明朗、歡脫，笑看宿命的生離死別，直面現實的嬗替無常，這是一齣戲在創作時的態度抉擇，不灑狗血，也不避重就輕，讓所有的人生情調言之有物地在鮮活有力的角色互動間找到位置，舉重若輕，恰如其分。
▲坤達在《月村歡迎你》，大秀好身材。（圖／台視提供）讓人眼前一亮的「卡斯策略」是《月村歡迎你》第三個別開生面的優點。影后楊貴媚每一出場都是亮點，不論是和陳慕義、劉沛緹等資深戲精「仙拼仙」尬戲的熱鬧搶眼，或跟林思宇、坤達等新血輪演員對戲的真情流露，無不讓人目不轉睛，一如既往的美不勝收。本劇前輩戲骨的戲份不少，在整體演技質量上落實了底氣，也無形中發揮了「帶戲」的效益，林思宇首挑女一大樑表現明顯成長，就是一例。謝坤達的演技跟外型一樣出色，老早在2014年的《威廉王子》便讓人印象深刻，隨著年紀增長，演技的內斂與氣息的溫潤同樣加分，「畢國建」一角的演繹低調卻光芒耀眼，真誠通透，絲毫不見平庸偶像劇的套路、框架。李佳豫的演技多變，向有口碑，跟《城市情歌》、《最美的相遇》等受到極高評價的演出比起來，、夏鷗」這個角色沉默許多，但眉宇、神色所蘊藏的內在世界呼之欲出，在頭三集雖出場的戲份並不特別多，但存在感十足，頗教人期待。最值得一提的是燙了個「花媽頭」的吳念軒，接連受過金馬、金鐘肯定的好演技以往勝在渾然天成，在戲感上擁有可遇難求的直覺天份，這次的喜感演出嘗試了「表演成份」跟「設計性」都更高的人設與演法，依舊顯得揮灑傳神、俐落自如，尤其值得一提的是這類的角色在塑造上容易會「過」（over），吳念軒年紀、資歷都輕卻已經懂得自制自控，拿捏堪稱精準，十分難得。
●作者：柯志遠／作家、資深媒體人、知名娛樂評論家
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