近年來大陸娛樂產業蓬勃發展，除了已培養出許多有實力的知名藝人外，陸綜開始仿效韓綜成功模式，再加上原本就百花齊放的陸劇，將大陸影視業推上新高峰。有了強大自製內容當作後盾，大陸OTT（影音串流平台）觸角逐漸往台灣延伸，讓原本就日漸蕭條的台灣娛樂圈雪上加霜。除了觀眾的觀看習慣改變外，政府沒有完善的措施、電視台被收視率綁架、藝人紛紛「西進」搶錢，都成為壓倒台灣娛樂圈的最後一根稻草。
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2016年愛奇藝曾申請來台設立公司，遭到駁回後遲遲未正式落地。據傳同樣為大陸OTT的騰訊視頻、優酷視頻將複製愛奇藝模式，5月抵台搶食台灣這塊大餅，許多人擔心大陸OTT登台將使台灣本地OTT和媒體面臨巨大困境。但冰凍三尺，非一日之寒，根據NCC的統計，光是2018年台灣就減少了將近14萬的有線電視（第四台）用戶，這股有線電視「剪線潮」彷彿再度敲響台灣娛樂圈喪鐘。
▲梁修身、梁赫群（右）父子皆為台灣資深電視人。（圖／資料照）根據消基會今年初調查顯示，台灣觀眾不滿電視內容不好看、重複性過高、所費不貲和置入性行銷手法拙劣，觀眾不厭其煩下乾脆退租，改用手機等行動裝置上網追劇或是看影片。電視製作人出身的梁赫群認為，隨著越來越少觀眾觀看有線電視，電視台已經不再像以往一樣只注重收視率，甚至會將節目內容放上YouTube賺取分潤。因為在台灣頻道泛濫的情況下，資源被分散也讓多數電視台難以生存，「廣告就像一塊大餅，以前只有3個人（老三台）分，業務過年換新車、勞力士。現在經濟不景氣，這塊餅不但縮水，還有100多個人來分，你用簡單的數學算一下就知道了。」
梁赫群指出，應該用良幣驅逐劣幣或是網路平台合作老電視台等互相合作、競爭的方式去蕪存菁，「平台需要整合和合作，大陸是一個省份的資源去做一個衛視，如果我們有一個台灣衛視就好了。」但梁赫群也肯定台灣的軟實力，「我以前在國外唸書時，都會跑去中國城租台灣綜藝節目的錄影帶，創意發想的部分，我們還是握在手上的。」
▲今年曾有帶狀節目找上門，卻被侯昌明一口回絕，除了因為主持費被砍三分之一外，製作品質也未達到他的要求。（圖／資料照）藝人侯昌明跨足電視、廣播主持，他認為大陸OTT來台落腳有好有壞，大陸的大製作、大卡司、精緻化，可以讓台灣觀眾有更好的選擇；但這樣一來，原本就處於弱勢的台灣娛樂圈更是被壓著打。節目沒人看，電視台賺不到廣告費，進而沒有足夠資金給製作單位，製作單位做節目的收入只夠養活員工，根本沒有多餘能力做出更好的內容，環環相扣下整個娛樂圈彷彿一潭死水。
▲侯昌明認為，蕭敬騰推掉大陸許多賺錢機會，留在台灣拍攝《魂囚西門》，都是因為對台灣娛樂圈有一份使命感。（圖／資料照）至於要怎麼樣才能改善？侯昌明認為，台灣不是沒有人才，許多藝人和幕後工作人員對於台灣娛樂圈還是有一定的使命感，「像蕭敬騰和賈靜雯，在大陸隨便一場活動就多少錢，但他們願意花時間留在台灣拍戲，為的就是一份使命感。」可是如果政府不集思廣益提出完善計畫，帶頭改善，電視台又被收視率綁架，就算這些人想做出努力改變些什麼，都只是有心無力。最迫切的就是放寬置入行銷規範，只要經過一定程度的審核後，應該讓節目或是電視劇可以正大光明的置入，否則遮遮掩掩只是隔靴搔癢。再來就是政府應該當娛樂圈和地方間的溝通橋樑，無論是到當地拍戲或是拍節目，都可以跟地方互相配合，帶動當地週邊觀光，這部分韓國早已遙遙領先。
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▲台灣對於節目、戲劇廣告置入要求多，陸綜可以光明正大置入已行之有年。（圖／翻攝微博）有「通告A咖」之稱的藝人小鐘同樣認為，現今台灣電視台過於氾濫，在經濟不景氣下，廣告商選擇太多，分散投資的成果下，變成現在許多台灣藝人都是「小眾」，無法像以前老三台佔據所有的資源培養出張菲、張小燕等大牌藝人，造成演藝圈斷層嚴重，「應該全面置入，就像日本、大陸、韓國，大大方方。我們現在要置入不置入，東西還要打馬賽克，為什麼不能置入呢？」小鐘認為，羊毛出在羊身上，如果沒有廣告收入，製作單位就不會有經費做出更優質的內容。
▲小鐘縱橫演藝圈多年，是許多台灣綜藝節目的熟面孔。（圖／資料照）除此之外，小鐘直言無論是大陸、韓國或是美國的節目、戲劇在台灣播放早已不是新鮮事，因為電視台不用花大錢就可以買到版權，收視率也算高，「所以慢慢的就會變成台灣不管是音樂、影視上的東西就會越來越少，大家都覺得這樣方便，也有實際的廣告效益。」曾在大陸主持的小鐘還透露，大陸娛樂圈分工細、酬勞好、專業水準高，都是值得台灣娛樂圈學習的地方。