歡快，靈動，言之有物。王小棣導演的新劇集《20之後》有別於過往作品濃墨重彩的筆觸，嘗試以活潑、愉悅的基調鋪陳出當下「20代」孩子的生態與心事，以五個特質鮮明的年輕主角為軸線，縱深挖掘這個年紀節點之於整個人生篇幅的沉澱與前瞻，橫向擴展至他們的家庭、同儕以及息息相關的「社會」，幾個人物取樣生動、立體而有「啟發性」，全劇拍攝運用的手法精準，自然、寫實而不枯燥，流暢、討喜而不矯情，幾個年輕演員的演出真摯、亮眼，彼此間的「化學效應」幅射出超乎預期的溫度，鏡頭下呈現的台北有血有肉有靈魂，繽紛多采，逼近眼前。
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《20之後》之特別值得推薦，不只在於編、導、演、製作整體成績斐然，更在於處理青春題材在「尺度拿捏，真誠以待」的創作態度，是一陣悅目賞心又在在觸發共鳴的秋陽和風。
「YA（young adult）戲」之所以難拍，不在技術面的困難，而在講故事技巧的品味掌控，青春題材的影視作品多如牛毛，常見的毛病是「為戲而戲」的套路、符號化標籤化的人物設定、無病呻吟的情境渲染，甚至因為刻意想取悅（迎合）年輕收視族群的審美或節奏，以致於「膚淺、空洞、造作」還覺得理所當然。
讓人欣慰的是，在《20之後》裡，這些別的戲或多或少避不掉的「硬傷」被徹底「除bug」，一點尷尬的鑿痕都沒落下，渾然天成，氣息鮮活，不但「戲味」飽滿，「人味」更是盎然，五個主角的性格塑造完整，情緒、情感的脈絡栩栩真確，終於不再有「誰都這樣演」的窠臼，他們舉手投足的氣質不雷同，他們面對「20歲前後」這個人生的「坎」也都有著不一而足的準備與徬徨，再加上各自有著或重或輕不足為外人道的家庭狀況，戲裡的五個主角不只是五個名字，而是五個各自具備深刻「存在感」和「發展性」的故事線條，這讓戲的結構緊緻，讓哏的發展豐富，更重要的是，在角色關係的建構上，隨時保留了足以衍生出溫暖、感動或矛盾的空間。
成功地塑造出了五個「大活人」是《20之後》的第一個亮點，由他們所鋪陳出的，在面對成長過程嶄新階段或零亂或從容或抗拒的「姿態」，則是本劇另一個讓人看得津津有味的看點。
▲葉慈毓在《20之後》飾演主角李彥儀，是愛做甜點的清秀女孩。 （圖／公視提供）角色塑造的質感真實，確立了《20之後》這齣戲的「畫風」，編劇在敘述這個故事時所採用的「視野」，則決定了這個作品對應於現實人生的格局、高度，以及足以感動人心的深度。《20之後》裡發生的「事件」，從「搶購潮牌」、「面交被搶」、「社區偷窺」…等等插曲的設計，乍看輕薄短小，卻終於跨出青春劇陳舊狹隘的戀愛（初戀）套路，和「網路世代」的生活面相落實接軌的同時（包括「直播」、cosplay…等等安排，都是近在眼前讓觀眾會心一笑的應景設計），也讓故事開始出現了「視野VS.視野」的衝撞與包容，不再是一群同溫層年輕人青澀的無病呻吟。
這個戲，多了「成年人是怎麼看20代？」以及「20代的眼中，又是怎麼重新去看（理解）成人世界的？」種種反芻細節：小靜對母親從同情、呵護（甚至縱容）到氣憤地喊出：「妳比她們還更像小三！」的吶喊；主角們在懷疑大樓管理員鄧伯伯有偷窺傾向時的討論，從起鬨要報警，到學習「易位思考」；Janet謝怡芬對社會新鮮人彥儀的諸多維護…；都有著相當耐人咀嚼的戲味「後勁」，也讓「20之後」的主題有更多可以切入進來探討的角度，這部份處理得靈活而平衡，特別值得一提。
相對於過去兩年多來在「BL耽美劇」被「過度消費」（膚淺刻劃）的同志議題，《20之後》中的同志形象要來得真實許多，也真誠許多。林孫煜豪演的gay，跟鄭靚歆演的T，都顯得格外呼之欲出，不只是形體的塑造可愛，更進一步將這兩個人物所遭遇的情境（處境）詮釋得細膩、具體，引人入戲，不論是「小靜」渴望遇到真愛「雷達亂轉」得讓人莞爾，或「冠徵」生日時媽媽趁爸爸不在偷偷打電話說「生日快樂」的無奈與感傷，都顯得那麼深入人心，不再只是一種噱頭或調味，而是人生裡另一種應該正視並尊重的可能。
這種性向的多元，一如不同年紀不同身份的所有人，就像《20之後》裡這個社區所構築出來的「微型社會」，他們是同時存在的，也都是互相尊重、彼此扶持的，《20之後》不蓄意去凸顯對立，反倒在角色相處的細節中，呈現出了和諧共處的美好與珍貴。
▲胡釋安（左）在《20之後》飾演責任心重的暖男徐立雄，有點宅又不特別宅、略微壓抑的角色設定中，卻演出了幽微的多層次，已經是相當高級的演出。（圖／公視提供）《20之後》可以說是王小棣作品裡相對比較沒有「主題使命感」的小品，但清新生命力貫穿其中的情節發展，以及幾個主角在「跨越20之後」摸索著確立未來方向的「正能量」主key，還是讓這個輕鬆、討喜的故事存在著發人深省的議題，例如小靜在丈夫出軌後依舊委曲求全的媽媽，以及Janet在步入婚姻時是否應該妥協（放棄一部份的自我）的抉擇…，都是辛辣的icon擺在眼前，對於這幾個年輕人來說，這就是「大人的世界」，而我即將（應該）長大成一個怎樣的「大人」？這種思維，正是這齣戲「意在言外」的，一個深邃又微妙的問句。
《20之後》裡的幾個新人都耀眼極了！在《花甲男孩轉大人》中展現過成熟、細膩演技的江沂宸，這次成功演出了乍看「傻白甜」其實充滿性格的網紅；林孫煜豪、鄭靚歆的演出外放，透著喜感，卻毫不油膩；葉慈毓內斂、沉穩而不僵硬；都是新面孔中相當讓人眼前一亮的。
而胡釋安有點宅又不特別宅的內向男孩，略微壓抑的角色設定中，卻演出了幽微的多層次，已經是相當高級的演出，逐漸能夠憑自己的實力被觀眾認同、記住（而不再是「胡瓜的兒子」），肯定是轉眼間的事了。
▲《20之後》Janet演出職場女強人魏涵任，面臨著「職場VS.家庭」、「自我空間VS.婚姻責任」的糾結，角色內在的梳理與衝撞都有著頗大的揣摩難度。（圖／公視提供）除了幾個年輕新血輪之外，賀一航的老將出馬，依舊每一出場就絕對吸睛，為戲加分不少；跨刀演出的黃志瑋、范瑞君，都讓人印象深刻。而Janet謝怡芬一直是演技被低估的優秀女演員，其實從《HIGH 5制霸青春》裡的女教練一角，就已經教人刮目相看的她，卻經常因為個人特質鮮明的氣質和口條被忽視了她掌握角色的「纖細」與「通透」，這次的職場女強人角色，面臨著「職場VS.家庭」、「自我空間VS.婚姻責任」的糾結，角色內在的梳理與衝撞都有著頗大的揣摩難度，而Janet的演出極見火候，不論情感轉折或情緒力道，都是超水準的表現，相當值得細細欣賞，並且給與極高的肯定。
作者：柯志遠／作家，資深媒體人，知名娛樂評論家
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